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《感官游戏》：对于英雄之旅式的叙事美化暴力的反思
最后应该还是在游戏空间里，如果是现实世界的话就会出现一些疑点，首先地点是在破旧的教堂，窗外是晚上而且在下暴雨，测试游戏不会远在这样的天气和时间，就算是游戏历时很久也不会选在这样的地点，在游戏公司总部的话怎么都要更合适一些。而且情侣不会带狗来参加测试更不用说把藏枪的狗交给工作人员照顾，而且游戏还没面世设计者就被仇视（虽然具体的背景没有介绍），的确说不大过去，设计者被杀时众人的反应和游戏空间中惊人的相似（虽然被这种突然的反差镇住了），种种疑点都给人不实感。
当然
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Game in Game, Anti-Game in Anti-Game
两种设想的道路，生物的血肉与机械的科幻。层层嵌套的沉浸式游戏里，玩家的本质是叛逆。爬虫状的机械驱动器之中，玩家幻想出捕食爬虫的蛙生物改造制成的游戏驱动器，用eXistenZ(existence)对抗transCendenZ(transcendence)是用存在的血肉对抗超越时代的机械式的科幻概念，也是柯南伯格在电影行业的作为与理念。
eXistenZ中，蛙的血肉、蠕动的游戏驱动器和病毒的孢子、黏稠的Special、菊花式的连接脊椎的接口与性器式的连接线、骨架制成的以牙作为子弹的手枪
感官游戏的更像是1999年的头号玩家世界，只是你不会在因为游戏的死亡影响现实。影片塑造了三个世界。第一层是所谓的现实世界，爱丽拉和皮库是游戏体验者。第二层是爱丽拉作为游戏设计师与扮演保镖的皮库被追杀而进入" x接触"世界的世界。第三层是爱丽拉和皮库在游戏中进入的游戏世界，听起来像梦空间套娃。影片的开头从第二世界切入，中间进入第三世界，直到结尾的游戏结束才回到第一世界。所以观众的目光也跟着二层世界的爱丽拉和皮库往下走。影片中间引入"现实者"和"侵略现实者"的概念
可能自己是非常需要定位的，就像找位子般，找寻自己的归属和安全。
于是在看这部译作《感官游戏》的片子时，我战战兢兢。分不清什么是现实，什么又是游戏，如果哪天RPG游戏真的如电影里那样，可能人类会分为两类，支持并感到兴奋，反对并感到担忧。
Jude Law希腊雕塑般的脸表演着无辜,只是开枪时面无表情。
Jennifer Jason时而的龇牙咧嘴让我对这女人印象跌落。
经朋友推荐我才看了这部电影，的确眼前一亮，也可能自己平时看的都太平平淡淡了。它让我想到动画片《半梦半醒的人生》，醒来是梦，醒来还是梦。这样无盼头的境界我想我是承受不了的。
柯南伯格电影是风格独特的，原因在于它独特的腔调，它总是让人感觉到叙述是真实存在的，而在这种一本正经后面，他悄无声息地进行半科幻半悬疑的游戏。这部电影的很多段落甚至像纪录片，你会真以为在看一个“游戏”说明。这应该归功于它手工制作的道具，让人们远离电脑时代的想象，去掉进这个其实跟电脑技术一样假的漩涡。电影需要一种特殊的味道，好电影就是有味道，有风格，有自己腔调的电影。
《感官游戏》：对于英雄之旅式的叙事美化暴力的反思
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