太平论上

吴宇森的《太平轮》展示了一个典范的电视-影像，即便我们是在电影院看到它。运动-影像的制作方式——如德勒兹所言——借助于大框架（情境➡️动作）和小框架（动作➡️情境）的运作。瓦解这两者的关系，即放弃动作和放弃情境都将得到新的影像——松弛影像（姑且这么称呼）。
前者因为情境的不断放大将获得一个不断艺术化的影像生成，一如侯孝贤在《咖啡时光》这部电影所展示的，只有一个动作被保留了下来：女儿怀孕，其它无非是由这一动作所延宕开的情境，好似一粒石子打破了湖面的平静，荡开的圈圈涟漪。
后者因为对情境的放弃，影像的松弛度由一个个单列的动作得以完成。这就是吴宇森的手法，也是电视-影像完成的秘诀。电影在一个密闭的黑暗空间持续一两小时的放映必须时刻抓住观众的注意力（也即没有尿点），运动-影像的两种运作方式保证了影像的紧致度。相反，电视剧却不必为要时刻抓住观众的注意力而像电影一样紧绷，它只要能让观众有继续看下去的兴致就可以了，所以情境是不重要的，重要的是动作。
故而

根据各种《太平轮（上）》的评价，总结出来的问题是：
1.战争场景特效、镜头拍摄欠缺
无法写实客观的战争场景，但不能否定吴导的审美，他将各位颜值超高的主演还是拍得很美！
2.战争、感情交叉，没有主线，没有讲好故事，就是一段超长的预告片。
这个上部中出现的是1947年的太平轮首轮，章子怡还没上船呢，黄晓明和佟大为还在战场。如果你以为是如海报上章子怡身在水中，伸出援助之手的那种场景，那么你们就要失望了。所以，早就发问了，为什么战争灾难爱情电影还分上下呢，原来这上部只是超长预告片！
3.吴导演太过文艺
在某次采访中，吴宇森表示自己一直想拍爱情片，这次都是爱情、文艺个彻底，想要看到《泰坦尼克号》中温暖人性的镜头，可能要等章子怡等买到船票，也要等到你买到下一张电影票。也许，文艺片能满足我们的是，人美、画面也美！
转自WiFi共享精灵论坛：http://www.wifigx.com/thread-13295-1-1.html

本人现在山西南部一小县城出差，拜社会主义经济繁荣所致，这县城居然也有电影院（虽然每天只放2场……）。机缘巧合之下，昨日获得赠票，遂去看了《太平轮》。
现在这片子的豆瓣评分可以说是惨不忍睹，我也就先不说缺点了，说几个优点吧：
1.本片对各种方言表现得十分到位，什么人说什么话，在什么地方说什么方言。国语、日语、上海话、东北话、闽南话都有各自的表现，甚至于蒋的浙江口音、我军某将领的四川（湖南？）口音，更是起到了画龙点睛的效果。尤其是在台湾的一段，大部分对白是闽南语，照顾宋的老妈子国语会得不多，一着急就说出了闽南语，让人感觉十分真实，非常有生活感。还有金城武回家那场戏，一样的闽南语、相似的家庭陈设，顿时就有了《悲情城市》的感觉（在此再怀念一下女神辛树芬）。更别说后来直接出现了在《悲情城市》中曾出现的演员（貌似演的是金城的舅舅）。不能不说，吴宇森在方言表现这一点上非常有大导风范，配合上字幕，丝毫不影响理解，加强了代入感。（还有一点不吐不快

1945年到1949年的国共内战，历史课上的叫法是“解放战争”。小学时看小说《红岩》《红日》被教育成国民党都是反动派，然后学校组织看《南征北战》《大决战》逐渐知道了辽沈战役、平津战役、淮海战役三大战役，只感觉“五人组”在地图上比划一番中国的事儿就定了。后来上中学看小说《活着》里面抢大饼、偷胶鞋的桥段，也听老人家说内战期间碰上征兵好多人家几个兄弟你投共军他投国军打来打去发现都是自己人，对历史有了更真实的认识。再后来看American Civil War的一些东西，在台湾也听到关于历史另外的讲述，更深切体会到内战对于社会各阶层的影响。吴宇森导演的暴力美学一直颇为欣赏，《太平轮（上）》讲的基本是《赤壁》里没讲完的故事，江山美人，黎民苍生，从南北战争Civil War的视角来诠释国共内战别具匠心——维以不永伤——催人泪下，只是这次白鸽换成了白海鸥。
下面点评三大男主：金城武上部中戏份不多，人物贯穿情节、铺垫线索，个人的情感和命运估计会在下部中承上启下，属于历史中的小人物

【太平轮(上)】票价90元，老吴凭什么？
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