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【江湖儿女】我不曾知道的江湖
因为喜欢看廖凡的作品，因为喜欢贾樟柯导演的务实风格而去看。我个人喜欢这样接地气的故事，故事从2001年讲到2018年1月1日，17年来的大同。伴随着以煤为核心产业衰败开始，人们生活、心理、追求、理念；社会秩序、地区发展、地域变迁都在故事中体现表达出来了。不是灰色、有迷茫但没有消极。
我对电影里的人与事，城与业没有过接触和了解，开始时比较不太懂这是看电影时最多的是想：原来大同那时是这样，三峡移民是这样，他们的生活空间有现代的追逐（不是追求），还有更现代的尚未接触
可能吧，绝大部分女人都做不到和巧巧一样的情和义。江湖日久，儿女情长，你教我学会了开抢，我救了你，我教你学会了走路，你却再次抛下了我。无情了，也就不恨了，是啊，我不恨你了，可是我的心里却放不下你，巧巧就是这样的吧。灰烬是最纯净的白色，我们每个人都希望自己拥有的一切都是纯粹的，可是这是太难达到的，面对金钱与爱情，每个人都面临着自己不同的选择，而巧巧选了后者，但最终她也会释怀，片中放起有多少爱可以重来，当那个杂技演员单膝跪地送给巧巧一朵玫瑰花时，我已经哭的不成样子
o贾樟柯真实的想展现了“这里”面对的困境。巧姐或许一开始爱的只是斌哥的一部分，而斌哥展现给巧姐的也只是一部分。巧姐没变，当然斌哥同样没变。当巧姐在宾馆问到斌哥，这是你想说的吗？斌哥更不知道，这是我想说的吗？
古龙说，有人的地方就有江湖。一脸盆的五湖四海酒，一脸盆的报纸火。房子里早没了五湖四海，能铲事的，不过是火。
贾樟柯为了一首耳熟能详的“有多少爱可以重来”，用了两个镜头，用了独特的歌曲表达方式，完全可以直接放一首配乐，却找了一个你唱的比他好听的人来唱，让你听听歌词
一个loop
巧巧依恋斌哥，在牌局上摸枪，是对江湖的向往；
开枪，是将自身投入江湖的投名状；
拿着她的枪——一瓶矿泉水，去寻找斌哥——她的江湖的化身，希望有人带她去江湖，有人作为她在江湖中的依靠；实质上她在不自知中已经开始自己闯荡江湖；
跟了徐铮，要去新疆，是在绝望中抓住了一个自己内心江湖的投射，是巧巧对江湖虚妄想象的最终爆发；这种想象随着徐铮揭穿自己的荒诞谎言而彻底破裂。江湖在雨夜中随着ufo的远去而被祛魅——从此巧巧的江湖不在是寄托在别人身上的远方，斌哥不是巧巧的江湖
这部电影看完，我实在是忍无可忍。浪费我的时间就算了，还浪费我金钱。
我真搞不懂，为什么中国的脑残导演这么多？还不停拍片。
1.懒婆娘的裹脚布，又臭又长。
要表现岁月变迁的历史感，你拍纪录片啊。就一部爱情片，偏要往历史纪录片上靠。
2.故事太单薄。
一句话概括这电影，就是一个婆娘，帮这个渣男坐了五年牢，出来后这男的不要她。后来男的在外面受伤混不下去了，回来找她，治好了，又走了。
就这么个故事搞出两个多小时。
3.乱加塞情节。
小时候写作文，老师要求
我十分感激有这样的导演，能毫无保留的去诠释女性的忠义——那是一种，我本可以选择自在而平凡的人生，嫁为人妻，在新疆的小卖部里当老板娘，从头来过。而我却拒绝那样的生活宁愿嵌在有你的江湖里。
“你说的分分钟，我一等就是三年。”巧巧期待一场婚姻，斌哥还想闯世界。巧巧以为，你是我的男人，我为你顶下罪罚，是我对你的情义。可五年之后，走出铁窗的巧巧再也没有等到斌哥。世纪初，歌舞厅，三峡移民，劲爆演出团，镜头从山西切到三峡，我不知道是不是因为对长江比较熟悉的原因
【江湖儿女】我不曾知道的江湖
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