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《奇门遁甲》无语的奇幻片 奇幻仙侠式风格，效果很不错
看《晓说》里高晓松采访徐克，问徐克假设要拍人生中最后一部电影，打算拍什么？徐克说要拍地球。我心想，不错，好宏大的主题，可拍的东西很多，给自己和观众保留了想象的空间。然后来看《奇门遁甲》，只知道是徐克和袁和平的作品，看之前完全没有去了解演员和剧情，心想大概和《龙门飞甲》差不多吧。
看完以后，心情极为复杂，我十分后悔为什么不把这110分钟用来陪儿子背课文，而是又看了一遍《蜀山传》？先不说开篇怎么解释“奇门遁甲”吧，没来得及仔细研读影片中的说法，但是感觉肯定不是桃花岛那一派掌握的“奇门遁甲”了。
“捉妖”很流行吗？上来就捉妖。隐藏在市井街头的雾隐门原来还身负维护人间和平的重任（好像跟地球沾点关系了）。但是他们把自己各个打扮的丑陋怪异，这种面相想做特工还真的是不怕一下就被人认出来啊。
柳岩还是那个让人能多看两眼的魅惑妖娆、焚心以火的花瓶。她参加《演员的诞生》，表达出希望转型的意愿，我看这还需要一个过程，除非肯学习查理兹·塞隆在《女魔头》中的自我牺牲，否则喜剧性扮丑
徐克在和周星驰合作几次之后，他的“古怪”就开始沾染上专属于“西游童话”的暗黑风。
《西游伏妖篇》中的唐僧挥舞着小皮鞭抽打爱徒孙悟空，《奇门遁甲》里的刀宜长动了情就要被掌掴。
一个是“视效第一鬼才”，一个是“天下第一武指”。所以文戏武做，的确是徐克加袁和平能碰撞出来的处理方式。然而，扇巴掌这种痛感的外化确实未免有点太小儿科。
从结果上看，这巴掌才不是扇在了动情男女的脸面上，而是一次次打在了两位泰斗的招牌上。
徐克自小在越南成长，后又赴美留学，他所感悟到的不同文化的交锋，以及所接触到的前沿电影制作技术让他拥有天马行空的资本。
所以，当传统的武侠题材到了他的手上，就拥有了被颠覆的可能。
《蝶变》中赤手空拳的武林高手要对上更有威力的火药，《新蜀山剑侠》中手执铁器的剑客们要遇上能控制心神的血魔。只有在更先进的外力面前，江湖之中的人情才会拥有更强大的力量。
而在《奇门遁甲》中，这种对抗被淡化到了每个人的内部，这使得徐克的颠覆如此平淡无奇。
柳岩费尽心思，好不容易活色生香了一把
徐克加上袁和平，只这两个名字的组合就值得让我甘心花费一个多小时的时间去观看许久不曾愿看的武侠类国产影片。
只可惜，观看过程中，尴尬癌不断凸显，乃至快进快进再快进，直至结尾不愿看完就关机了事。
希望多大，失望就有多大。自我感觉，整部影片，除了视觉效果尚堪一观外，其余皆是商业化消费下的浮躁与喧哗。
中国传统道术与天外星物的碰撞，在我小时候就曾脑海中闪现，当然，并非现实中，而是在梦中。自我感觉，就以我等小小平凡人物，稍稍浸淫传统文化不深的梦境编剧来讲
最后一堆爆，此刻应该配合难忘今宵，以及朱军、董卿一起喊“给大家拜年啦！春节好！”
妖怪都是被一堆鼻屎轰死的。
我天啊！最可怕的是导演硬cue笑点梗，全场还真的配合爆笑！我感觉自己看了一场就是进了一场片方自己买的场次！这个电影院里一半是临演吧！
独自加班的夜里，蓝盆友进场之后猛催说巨好看！满怀期待坐下来，拖着手。五分钟之后想赏对方耳光，就此别过！英雄！山高水长，大晚上何不回家暖炕？！
昨晚去看的，中间差点睡着了，港真的我本来不想写这破烂片的影评的，但是为了让大家省下这30块钱，多喝两杯奶茶，我还是决定写一篇影评，告诉大家这部片子有多烂，千万不要为了徐克去看，相信我，徐克是这部片子烂的一大原因。
我为什么会去看这部片子呢？原因如下
1982年袁和平导演的邵氏老片奇门遁甲蛮好看的，各种奇怪的偏门邪术，武打拆招，很带感，反正我对港片的剧情要求一向不高，打得好看我一般都能忍。
预告片里面小树林的打斗场景里面，有两个镜头，就是一个人呼的一阵化成一朵青烟的那个镜头
本文首发于作者公众号《不自由主义》
后现代主义是徐克大导演和袁八爷大指导最近十几年来电影中充斥的无处不在，无法琢磨，无事生非，非主流文化风格，从七剑到遁甲每一部作品都深深的印证了后现代主义的理想化实现。
电影《奇门遁甲》即是充斥着这种非线性、隐喻、和对传统和自我颠覆性影响的后现代主义作品。同时，影片还拥有着远超现代性和现实主义的更加强烈的次文化性。该片以中国传统预测太乙三式之一的《奇门遁甲》为片名，在此基础上进行了和奇门遁甲以及第一部奇门遁甲毫无关联性的
《奇门遁甲》无语的奇幻片 奇幻仙侠式风格，效果很不错
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