“这”与“那”的结构设置，让故事有了再被观看一次的机会。
确切地说，是逼着观众对一个简单的搭讪故事再一次审视。在不耐烦的二次观看中，无可奈何地玩味、思考，自行升华出意义来。
单从故事来说，它甚至谈不上尴尬，只是乏味，如同生活。但因为有了第二次的观看，于是只要留心就能攫取到许多细节。
人与人的相处，尤其是刚认识的时候，一两句话，甚至一个表情、动作，都能改变整个交往进程。生活的不可更改性，总觉得太可惜了。然而，真的可以重来一次，完全诚实地重来一次，发现也没有什么不同。
说起洪尚秀，惭愧得很，2014年才知晓这位文艺大咖，那是一本名为《自由之丘》的电影，因为是喜爱的加濑亮主演，才引起了我的注意，看完后，嗯，倒是一位有想法的导演，仅停留于此。上个月，看到了这个名字，想着看看这位导演的新作也无妨，于是，《这时对那时错》映入眼帘。这是一部奇妙的电影，之前看了简介，认为不过是玩手法的如《罗拉快跑》般一分为二式对比作品，看到后半部分，已经开始为编剧一流的对白造句水平所倾倒，再到最后影院分别一幕，竟然眼泪都掉了下来，让自己都猝不及防。
这到底是个什么样的故事呢？说是故事，还真是高估了，无非一男一女从陌生到极简交流再到分别的流水账。前后部分都由六个场景组成，分别是寺庙、咖啡厅、工作室、酒吧、友人的家和电影院，巧就巧妙在两人两次的对白几乎相同，却产生了完全异样的氛围，前半部分营造的是尴尬之后更为窘迫的气氛，后半部分讲究的却是矛盾碰撞后带来的互为融合和接纳。相信所有人看了以后都会有一种“咦？这说的不是我的生活吗？”的想法，是啊，生活中
影片由两部分组成，男主角HaｍChunsu是一位电影导演，他偶然的一次机会下邂逅了女艺术家YoonHeejung。两人通过咖啡、寿司晚餐距离渐进，当YoonHeejung得知HaｍChunsu已经结婚后，十分失望伤心。第二部分展示了一个相通的故事，却有着微妙不同的结局。曾在东京、戛纳、洛迦诺等国际电影节屡获大奖，以独特文艺风格闻名世界影坛的韩国独立电影导演洪尚秀，今年最新力作《这时对，那时错》也将亮相福州。《这时对，那时错》今年一举摘取洛迦诺国际电影节金豹奖、最佳男主角、最佳评委推荐等奖项
在想这应该是做文艺青年的第三个冬天，文艺青年对我来讲就是往深刻深入，对庸俗保持警惕以及高尚的逼格和创作能力。2013年看了洪尚秀的《夏夏夏》，2014年看的《在异国》，2015年看《这时对那时错》，前两部都记不清具体的细节了，不会超出爱情、性和出轨的范畴，大抵就是想入非非的男人和迷惘脆弱的女人，他们有一些文艺情怀，与现实若即若离，我在这个离不开烧酒的导演那里总结了一下文艺青年的生态环境，喝酒，抽烟，聊天，勾引，以及惆怅，他的电影总有远处的声响，变焦，男女主角在镜头里会显得尴尬和窘迫，失意的年轻人很容易从他的作品里找到饮酒之后微醺的状态，暖暖的，如沐春风，可又让人觉得怅然若失。倒不是因为导演在刻意地反复论证男人的不忠与女人的善变，每当电影结束的时候最想做的事情就是长长地叹一口气，“噢，这一次又失败了呀”，心里就想问，为什么电影里会这样，而现实中的局面会比这更糟，悲伤不可安慰，欲望不可拦阻，真诚不可久长。
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《这时对那时错》里有两种版本的导演春洙和希静小姐
很早就看了，因为朋友的事情回想起这部电影。（有两个朋友因为一些事情断交了，我觉得是有误会。向双方了解后，我发现大家互相都不约而同的指责对方“软弱”。作为第三方看来，他们各自都有很坚韧的地方，是因为心灵上的距离太近了，互相才会袒露伤口，人的关系很微妙。有些袒露伤口会更亲密；有些则产生厌恶感。）相见恨晚是因为“这时对，那时错”。因为相处模式的微调，把两个人的关系从破裂引向了友好的局面。回想起这部电影的细节。人和人的关系是实验场，导演在这部片子里做了一次非常生动的对比
洪尚秀说：若你相信这两个世界同时存在，一旦你发现它们间的关联，两个世界就会消失。一旦我们弄清了这两个世界的关系，它们就走到尽头了。还好，弄清它们的关联并不容易。若世界存在无限的可能性，所有的疑问都将有活力，像是永恒的回响一般。
推进机位等手法看起来非常纪实，两段故事不像我预计的有结果上的很大差异，这反而比较高级了，所以会更好奇导演的原始想法
《这时对，那时错》润物细无声的生趣光影
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