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不解《观音山》--难道死亡才是真正的解脱？
在初夏的夜晚，重温《观音山》。记忆中，第一次看它是大学的时候，生活还充满太多的未知与期待，电影中呼啸而过的风，一种肆意的气息让人迷恋，那些情节啊、泪水啊、欢笑啊，都不太重要了。
沉静的夜晚，过往的车鸣打破夜的宁静，太多的附加让人看不清事物本来的面目。不过人也不会太迷茫，眼前是一颗糖，吃下去笑笑，一块石头不过皱皱眉而已的事，都不是事。生活，一场巨大的爱的名义的狂欢，似那呼啸而过的风，或柔情似水或激烈酣畅，终究一晃而过。
我们游走其中，一面前行，一面回望，没有矫情，无关情怀，放不开的终究是爱。男青年放不开对父母的爱，无法接受父亲再婚，女青年无畏前行，回避、不愿回到家乡，对父母感情的绝望，渴望得到男青年的爱，可自己依然太坚硬，坚硬到男青年觉得自己还需要努力，女中年太爱自己失去的爱人和儿子，无法释怀，终究沉醉于观音山……太多的悲悲合合，分分别别……请给他一个炽热而完整的拥抱，世界已是不可控的前行，请给他一个温柔的暂停键。
观音山中修行人的师傅的真身上我看到时间极尽温柔的流淌
昨天去看 观音山 ，很大的三号观影厅，只有不到十个人，于是第六排被一个人独占，灯光黑去，开头是范冰冰的侧脸，混乱的小房间，廉价的化妆品与假发，美丽的脸，无所谓的表情，这些足以显示这部影片的基调。
第一个映入心里的场景，是丁波骑着摩托车载南风，肥皂在旁边拼命骑着没有电的电动车，马路，夜，无忌的笑声，配着插曲一场游戏一场梦，高考的失落，青春的彷徨，还有对未来的且停且走，这一切，都只属于这三个多少带有生活无奈感的年轻人中。南风台上突然欢快的跳跃，却不小心把道具喇叭砸中一个观众的要害，让人不小心想起生活就是这么狗屎，你一得意忘形，想去狂欢时，可能就会引起另一个不幸的开端。青春，是你想要不顾一切，而生活，却时不时叫醒你，提醒着这不可忘形的现实。
第二个场景，三个人突然闯入张艾嘉的世界，这个敏感，讨厌吵闹，无时无刻不在烦躁的中年女人，这一段的对白自然得让人想不到是台词，刚开始的张艾嘉是让我惊艳的，去表演一个遇到巨大挫折，小心翼翼不让人发现所有苦难的女人。讨厌这三个年轻人同时说话
在那些迷惘的，昏暗的，混乱的，嘈杂的人事场景后面，是幽凉的，安静的，烟蓝色的，无力感。
年轻人在城市中失去方向。“这城市这么大，我们算什么呢？”
少年在爱情前失去信仰，不知道该拥有什么之后，才能去追心爱的姑娘。
中年人在生活中失去尊严，变成无钱无权的窝囊废，或者忍不住打老婆的酒鬼。
老年丧子的人，失去对人世间的留恋，和熬战孤独的勇气。
何况还有天灾，仿佛在嘲笑生命脆弱渺小。
也许生命中少有的亮色，就是在穿越黑暗山洞的间隙，抬头呼吸迎面而来的，宛若天赐的阳光。
我还是没听朋友的，去看了豆瓣上打了4星的《观音山》，花了65块钱让我懂得，豆瓣上的病态审美青年（或者中年？）实在太多。我定力不够，听信了谗言，得到了教训。下面我就来说道说道。
导演是谁我也没看，但据说是大师，回头我百度下。造成想去看的冲动来自韩寒，我想韩寒能捧场的电影应该还是有点看头的，就大白天溜号去了。照旧是一个人的放映厅，这种仿似包场的感觉很好，能让人细细地看，不用闻人群里的狐臭脚臭爆米花臭。美中不足的是，这电影真是散得很。就像是一个哀怨的女人跟你絮絮叨叨，讲不停的话，又不知道讲什么，讲累了就休息会，给你看看风景，看看特写。这种拍电影的态度是不积极的。
片中三个青年，喜欢赤膊的胖子，喜欢接吻跟喝酒的港台腔小男孩，喜欢发脾气的南风（范冰冰饰，《南风》也是个杂志，早几年身边有人买好多，我一个字都看不进去，大抵就是讲些中学生谈恋爱那档子事的）。片中还有一个中年人（张艾嘉饰），喜欢6点半唱京剧，喜欢在事故车里听《蓝莲花》，然后台词说不拎清，眼泪猝不及防。我调整下情绪
在无常的放肆中，青春被三位主角挥霍着，浪费着，迷茫着，直到有一天他们住进了嘉的“家”，然后他们攀上了火车，不断穿梭,直到转折，并在心中建起了属于自己的观音山。
陈柏霖已不再是那个穿花衬衫的郭士豪了，范冰冰的腰身也并不纤细了，这番形象很难让人联想到高考后的学生，不过好在影片整体的氛围以及演员的发挥让人忆起了那段长期压抑后的释放期，无穷无极的释放着能量，就像那盖飞沫涌的啤酒瓶，也像那片子映射到的汶川地震——同样是在压抑中，储蓄了太多无从释放的能量，然后，突然爆发，不计后果的摧毁者一切，进而，重建，再而，永远。
张艾嘉的台词功力时不时会有跳脱出影片的感觉，但是她在无词状态下的表演绝对构成了一幅幅经典的画面，无论是她的鱼尾纹还是她的眼泪，甚至是她吐出的烟雾。这正是一个心碎了的女人，在突发的事件中，构成她幸福的信仰崩塌了，于是她进入了一片废墟中，拾起那些残骸，以为守着幸福的尸体也许会有复活的一天，迟迟不肯宣判死亡，并在那尸体中体验着孤独的煎熬与精神的修炼...直到有一天
不解《观音山》--难道死亡才是真正的解脱？
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