这片几乎是凭一己之力反映出当下大陆剧情片创作最核心的困境。
剧作上呈现出一种在三幕剧和非三幕剧结构之间尴尬的摇摆。第一幕几乎占去50%，但几乎没有第二幕，最后硬拗出一个第三幕结束全片。这种残缺不全的三幕剧wannabe的剧作观感非常糟糕，感觉是一直在试图吊观众胃口，但并未奉献出任何真正能够吊起人胃口的东西。还不如像《邮差的白夜》这样完全抛弃三幕剧，直接以人物的日常生活作为讲述线索。（该片最开头貌似是有一点这种意思的，但是立刻被打断了）。
但如果以人物的日常生活作为叙事的主要对象
12月的第一部电影看了《日光之下》，所有的情绪都好到位，没办法不喜欢，尽管它是有一点drama、做作的。
我们总会在年轻的时候误会爱情，误会它的样子，以为找到了它，就会找到了一切，其实我们没有找到它，也没有找到任何人，只是找到了自己。用不安和关系中糟糕的一切，换到了自我。
影片结尾其实谷溪都还没有换到自我，尽管她已经花了太多的力气了。真实世界里很多人就是会和谷溪一样就停在了这一刻，停在这一刻的青春里，永远找不到爱情，找不到任何一个其他的人，和自己。
《日光之下》可以被视作一部当代黑色电影，但和大多数黑色电影总是以男性视角展开不同，本片的视角则完全跟随少女谷溪。谷溪所知即是观众所知，没有人知道更多的信息，视角也绝不会跳出女主角之外，不开任何上帝视角。一个少女站在复杂的社会中，面对更加复杂的亲情和爱情，大多数时候观众都会因为信息不足而产生迷茫感。不知道哥哥谷亮与女孩庆长是否仅仅是玩玩；不知道身边的同事到底在做什么；不知道老板有什么打算；更不知道整个城市，甚至整个世界，正在经历着怎样的变化。一切都在暗处
“日光之下”现象级！发稿前一秒，他说别再叫他小娄烨了，做采访太难了
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