欧美侦探悬疑电影

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下午的时候我刚刚温故了《神探夏洛克》，晚上就仿佛巧合似的打开了这部《福尔摩斯先生》。
恍惚间，仿佛福尔摩斯真的跨越了岁月，一个意气风发的他就那样垂垂老矣了。
福尔摩斯的故事里，大家都不约而同的试图去慢慢挖掘这个以理性著称的侦探外表下人性的细腻流泻，我有些迷惑了，福尔摩斯真的是那样一个完全不近情理，忽视人性，完全追求纯粹的真实和理性的人吗？
在《神探夏洛克》里，在卷福的演绎下，他的这种特质变成无不受到观众喜爱的并欲罢不能的因素。而那种由华生医生引导而一步一步慢慢渗透出来的美妙人性正是打动观众的trick。
而在《mr holmes》里，福尔摩斯一生都无比孤独，直到93岁的高年，直至他记忆减退，行动迟缓，状如枯木后才慢慢与自己达成和解，才慢慢参透自己所追求的真相与复杂的人性之间的微妙平衡。他才最终卸下了自己的骄傲，变成了一个平和地等待故去的老人。
这种真实性让电视剧变得仿佛有些轻佻。
正如福尔摩斯自己在电影院里观看自己的电影时所感受到的那样，人们追求的戏剧性不过是虚假的事实，而真实的自己不屑一顾。

无论在那个方面天赋异禀都有极大的可能在某个对应的领域感到孤独，所谓曲高和寡。Ann案件会成为福尔摩斯的最后一个案件与其说是因为所谓的失败，不如说让福尔摩斯真正感受到了孤独作为情感的一种对人的不合逻辑的力量，以后的日子里出现的梅琦，管家太太，roger都是福尔摩斯在非理性之感性道路上的遭遇，各有特点，也充分体现了人和世在逻辑世界外的丰富和不可预测性。我倒不觉得年老的福尔摩斯是这个故事的主题，只能说老年让福尔摩斯的高度逻辑思维松了下来，感性终于亮了起来。片尾福尔摩斯跳出了孤独，其实只要不再自我高歌，自然会发现身边一直陪伴左右的同路人。

应该叫福尔摩斯爷爷了。
最近几天都是一天一部电影。心里给自己设过一个无形的要求，就是看完每一部都留下点什么。可是前几部都是看的时候紧张而过瘾，演员表闪过，一切感觉都随之消散。
今天这部福尔摩斯先生，让自己哭得难以抑制。
影片开头节奏很慢，却很跳跃。研究蜜蜂的老福，有灵气的小男孩Roger，以及Roger那脾气急躁的母亲——老年福尔摩斯的管家Mrs. Munro，接连出场，认真地表达着一个没有开头的故事。福尔摩斯在日本和英国之间穿梭，在记忆与现实中游走，在光阴的缝隙中寻觅。弹奏玻璃钢琴的神秘女人和他忧心忡忡的丈夫；错以为他造成了自己父亲的失踪、同时母亲即将去世的日本人梅崎（Umezaki），刺激记忆的岩山椒；华生小说中所向无敌的自己和记忆中模糊了的自己。三条线之间，不停被强调的是他日渐衰老的大脑和内心深处逐渐醒来的情感火苗。
进度条几乎过半，他才慢慢地告诉Roger——他年轻的灵魂伴侣，他在寻找的东西：35年前，他接手的最后一个案子的真相。
慢慢发现，这是一部以福尔摩斯为主角的非悬疑片

93岁高寿福尔摩斯在片尾孤独终老，并颤巍巍伏身祭奠时，让人瞧着很难受。
　　曾经柯南道尔笔下最神通广大的经典神探，在《福尔摩斯先生》变成风烛残年的糟老头。在无数个脸谱特写中，福尔摩斯凌乱白发、呆滞眼神、深邃皱纹，加上委托人名字都说错，被小孩纠正后，愣在那里张着嘴，日渐加速的遗忘、失去生活自理能力、意外摔下床爬不起来的老神探，都鉴证那句老话“岁月是把杀猪刀”！用一个老侦探视角，带出三段式交织的时间线索。一个敏感聪慧、绝望自杀的夫人，一对出身平庸的管家母子，一个千里迢迢骗神探过去的日本人，一个情谊深厚的拍档华生，时刻叫人浸沉在犯罪与伦理的思索中。
　　　　
　　这部英美合拍悬疑片，手法并没像盖里奇版《大侦探福尔摩斯》变成娱乐动作片，相反优雅精致的影像，凝重深沉的氛围，慢条斯理的叙事却，缓缓展开一切真相，完全是BBC参与制作后的老派手法。
　　小孩望着车窗外的马蜂，画面刚刚精美如诗，伊恩·麦克莱恩立即用苍老沙哑嗓音，普及了生物知识，这样出场很有趣。随着剧情推进，大家发现“蜜蜂”随处可见

《福尔摩斯先生》理解还是陪伴
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