九九抗寒古装剧越来越成为一个充满风险的话题。一开始，“限古令”的出台让这个主题在电视上如履薄冰。“各卫视综合频道黄金时段播出的古装剧月、年总集数不得超过当月、当年黄金时段总集数的15%”，迫使古装剧不得不转战互联网。互联网终端的数量没有限制，但市场竞争更加残酷。在这个过程中，明星效应逐渐失效，IP效应也在高潮之后下行。经过一轮又一轮的淘汰赛，网络古装剧的格局逐渐清晰：武侠玄幻题材几乎被平台主主导的大IP剧所主导，宫廷题材已经演变成大公司的专利。一般情况下，制片方想要脱颖而出，只能把目标锁定在小而漂亮的甜宠（“华简体胡方大厨”、“萌妻食神”、“双世宠妃1/2”等黑马热门话题是大家的标杆）。这种类型的戏剧想要“美”，只能以流行的角色设计和套路为基准。走向极端是大多数人都能想到的一种方式，因此同质化问题就出现了。由于严重的同质化和停滞不前的竞争条件，观众逐渐产生了审美疲劳，并开始期待下限的突破。。。就在制作团队开始探索“下限”的边缘时，监管部门开始了空袭。在呼吁现实、点名批评、下架整改、提出统一审查标准之后，网络视听内容审查与电视台内容审查是时候合并了。这样一来，市场上大多数古装剧都将失去最后的避难所。随着电视台限制古装的使用，历史人物剧在互联网上成为“危险题材”的趋势越来越明显。一个原因是古装剧的无节制扩张不可避免地会抑制现实题材的增长，另一个原因则是大多数古装剧所能贡献的社会效益有限。不久前，《人民日报》针对这一问题发表了一篇文章，批评奇幻题材“对传统文化元素处理不当，缺乏精神文化内涵”。我们能推断出宫斗、田充、大女主都属于这一类吗？但我们都知道，古装剧本不应该成为“危险题材”。之所以被监管部门指定为“重点打压对象”，实际上是因为行业对这一话题的解读出现了偏差。说到古装剧，我们往往只考虑奇幻、武侠、穿越、宫斗等题材，而完全忽略了历史剧等类别。这一结果确实与市场规律密切相关，但在“水可以载舟，也可以覆舟”的警示下，我们不得不冲破思维的束缚，从更长远的角度考虑问题。也许很多人没有注意到，限制历史剧播放份额的文章后面紧跟着一句话：历史人物剧不在历史剧统计之列。讲述历史人物生活的古装剧，可以在任何平台上驰骋不息。人们之所以选择性地忽略这句话，是因为在我们一贯的理解中，历史人物剧就相当于历史剧，《大明王朝1566嘉靖与海瑞》、《精忠岳飞》、《于成龙》等历史剧通常很难打开市场。在当前娱乐产品多元化的时代，这种情况尤为严峻。《大明王朝1566嘉靖与海瑞》，但事实真的是这样吗？不完全是。Parrot Lord认为，历史剧目前的困境并不在于它们无法达到下一个层次，而是很少有人愿意尝试历史剧的可能性，尽管它们有着无限的潜力。去年，江苏电视台、安徽电视台和优酷视频同步播出的《司马懿军师联盟》最初在互联网上反响不佳。然而，它的网络播放量和声誉飙升，实现了全年龄段的收获，成为无可争议的年度热门，这就是一个很好的例子。《大元帅司马懿》系列视角独特，大胆解构和创新历史和历史人物，并非传统历史剧。但是t
《国家宝藏 第一季》我有辞乡剑，玉锋堪截云
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