电影苏州河在哪里能看到

“如果有一天我走了，你会像马达一样找我吗？
　会啊。
　会一直找吗？
　会啊。
　会一直找到死吗？
　会。
　你撒谎……”
故事由一男一女对话的对话开始，女子的声音有些喑哑和慵懒，男子的声音有些漫不经心。相信很多看过【苏州河】的姑娘都会问自己的另一半：“如果有一天我走了，你会来找我吗？” 除了理性探讨的可能性之外 大多数都会在对话结束时为自己的另一半贴上“你撒谎”的标签。其实心里还是会为ta肯定的答案而默默欢喜的。
很多时候，女孩子就是这样，明知对方许多话都是说说而已，但还是会相信。有更较真一点的女孩会用行动去叫对方证明，美美就是这样的一个姑娘，她选择了在与“我”和好的时候离开，只留下一张纸条“来找我把”，她用她的倔强去证明了“我”到底是不是在撒谎。
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影片全程都是用的手提式摄像机，这种手法制造出的晃动的画面，“粗制滥造”的效果 与 苏州河上的浑浊 市井的肮脏 以及“我”的视角的做法 非常的吻合。是影片一大特色。

胶片粗糙的颗粒感，冰冷的叙述口吻，昏暗的天空和老绿色的苏州河水，再加上一直没有确切形容词来形容的背景音，却从从容容的就把这个故事拉近到咫尺，又推远到天涯。苏州河，一条纵横在历史的长河里的河，充斥着故事和垃圾。生活在河上和河边的人，每时每刻都发生着各色各样的故事，而又有多少故事可以被影象所记录？
这就是娄烨指导电影《苏州河》的片头，没有影像，没有音乐，甚至没有“光”，黑黢黢的屏幕上只跳动着几行字，一男一女近乎没有感情的对话，但一个故事却由此拉开。像娄烨以往的风格一样，他要用自己的视角来唤醒城市人被遗忘的记忆，
镜头掠过水面，波光荡漾，倒映着房屋与桥梁的阴影。沿河而下，画面里是没有竣工的楼房，拥挤的小驳船，水泥栏杆的桥梁，岸边的风景一瞬而过。昏暗的天空、冰冷的建筑、破旧的汽轮、操劳的渔民、匆匆行走的行人，当镜头中出现片名苏州河三个字时，沉静的男低音缓缓道来，沙哑但又有些痛楚，仿佛在说现在，又仿佛在说将来，亦或是往事。影片的开头似乎有些荒诞，为什么可以把苏州河跟美人鱼联系到一起

《苏州河》这部电影上映在2000年，记录的也是世纪之交的中国东部城市里的社会变迁，也许这就是电影里“世纪开心酒吧”这一名称的由来。20年的改革开放，中国东部的城市开始了经济腾飞，上海处在这场造富运动的最前沿。市场化大转向，一切向西方看齐，与国际接轨成为时代主题。西方的舶来品潮水一般涌入中国，物质的（洋酒，摩托车，酒吧）和意识形态的（拜金主义，性开放）都被我们全盘接受。在纸醉金迷当中，我们开心吗？绝大多数人是感到很开心的，但是这绝大多数人还有“心”吗？不相信爱情，为了金钱出卖感情的人只不过是一些赚钱的机器而已，怎么会有“心”呢？恰恰印证了“世纪开心酒吧”门口的霓虹灯牌上的”心“是一颗”空心“。
马达作为片中男主角，代表了极少数一部分人，代表了过去的我们，对爱情执着和疯狂、有血有肉的人，有感情也有“心”的人。但是一个真正有”心“的人在这个时代并不开心，因为他深爱的”牡丹“在这个物欲横流的社会已经都变成了”美美“，即使外表相似，内心也不同了。这种在过去极为正常的人，反而与这个新的时代格格不入

有时候，我希望成为另一个人，一个我从来都不认识的人。这个人，可能端着手持摄影机顺河而下自西向东飘荡，这个人，可能在不停的寻找着记忆中的一个女孩，这个人，可能跳过一次河从此忘了开怀大笑的模样，这个人，可能是一条美人鱼。有时候，这个人，也想变成我。
或许我已经把我的实际身份告诉过你了，但你偏偏不信。你在廉价而娱乐至死的灯光里把这一切看作是童话，嘲笑之余又心生羡慕，向往之后却被现实捅了个窟窿。河流上有数不清的人在这度过他们的一生，他们不被关注、被遗忘的宝贵一生。我看见了许多人

对白写得太好了，李借老板的手找马达的麻烦，第二天酒吧就被查封了，马达找李谈，说美美唯一爱的就是李，还说只要他让他找到牡丹，他就把美美还给他。几天后李得到一瓶伏特加与信，信上写他已经找到了牡丹，靠得就是这支酒。信还没读完，警察找上门带他认尸，是马达与牡丹的尸体，他们自杀前紧紧相依，牡丹对马达说，你带我回家吧。
李找美美，告诉了她马达死讯，她崩溃，之前以为马达都是骗她的，没想到“你没骗我”，后来美美总是问李，你会像马达一样找我吗？会。会一直找吗？会。会一直找到死吗？会。

苏州河上二三事，小娄一烨听秋雨。
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