看了半天其实没有真相。谈论电影“真相”更多人从是枝裕和的其他家庭片，而我认为“真相”延续了“第三度嫌疑人”的精神内核。“第三度嫌疑人”中把事实反转得面目全非。
真相就是薛定谔的猫，一落入文字，写进回忆录就没意思了。更多的时候是六成的真实和四成谎言的量子叠加态。
是枝裕和把事实织入动机的经纬线，放进记忆里窖藏。拿出来的是真实和谎言，记忆和感情，亲情和人性混合物，这个叫真相。和事实、动机、记忆、心情都有关又无关。
从探究真相的角度着眼
作者：csh
本文首发于《陀螺电影》
作为片名的“真相”，其实就已经提供了读解这部作品最为核心的线索。其他事物与真相之间的错位感，以及片中人物试图接近真相的努力，建构了是枝裕和迄今最为复杂的互文迷宫。而他擅用的家庭剧情节，仅仅只是这座迷宫中的一道独墙。
这部影片的主角法比耶娜是一位著名法国女星，我们很难不将这个角色，与扮演她的演员凯瑟琳·德纳芙联系到一起。借着她的回忆录出版的契机，她的女儿卢米尔（朱丽叶·比诺什饰）带着丈夫与孩子回到巴黎。然而
买到票后曾经担心，该如何理解一部法国电影？担心在看到卡司时消散了，导演是日本人，演员里面还有美国人，注定这部影片无需太过关注台词（当然看懂了法国人的梗更加妙），影片将会引导你关注演员之间费语言的互动。
在理解电影结构之前，我们先引入一个概念（捏造的，别较真），即人活在互相隔离的空间中。演员在镜头前创造出独立于现实世界的空间，而他们自己也许在现实中的空间也会迷失。
在这一前提下，剧中女主（ 凯瑟琳·德纳芙）曾经创造出无数精彩的空间（电影作品），在这些空间中扮演着角色。比方说
看完我标记的时候写了如下短评：
每年说一遍我爱是枝裕和。将冲突和误解斡旋在回忆的真假之间，将难以言表的道歉和感谢埋藏在预设的台词中，脱离不了戏剧却又在现实生活中激发了比戏剧更丰富更细腻更打动人心的感情，剧幕可以重拍，生活却不可以重来。真的有一种“老年”状态中追求的“何必在乎真真假假”。（我在四星和五星之间徘徊了许久，最后还是决定给四星，因为我还没有到达放弃执着于真假的境界
过了十分钟，觉得有点不对劲。
关于真相
又过了十分钟，我一边洗衣服，一边回想诺米尔和法比安的对话
这是一篇写到哪儿算哪儿的，极为“真情实感”的个人观后感，如有共鸣，实属巧合。
1.我其实不太在意导演来自日本，故事落在法国，以及演员和剧组都来自哪里
按理说，日本导演，法国美国欧美籍演员，这没什么不平常之处吧，不过，还是会有很多人觉得，这不平常。
好吧，假若非得“PK”，“讲道理”，整个谁高谁低，那世界上公说公有理，婆说婆有理的事情太多，压根儿也“讲不清”。
总而言之，于我而言，“好故事”的根基，应该是与大部分人“共情”，所以，怎么搭班子，如何“搞建设”这个话题点
紧凑！测不准的量子态真相
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