康纳利电影移魂都市电影

前半部分设定还是很不错的。dark city很有资本的隐喻性，异星人偷走人的记忆来创建城市，所有人都被视作维持异星人生存的活材料，所有人的记忆和城市全部是被注射、实验而打乱重组的。只有男主角无法被注射记忆，这对异星人的存在构成了威胁，他们是必须要研究出人的独特的灵魂和记忆是什么，否则他们就会灭绝。这座由异星人伪造的城市是能够随他们的意志转移的，但这座城市只能处于黑夜的昏暗中无法见光。而见光、找到真实的记忆就成了男主角试图破解的密码。男主角本来处于怀疑中，“找到记忆没有意义

《移魂都市》虽然是一部黑色科幻片，但他的受众却截然相反，事实证明，很多卢卡斯和斯皮尔伯格的影迷对这样的科幻片大多嗤之以鼻，而很多非科幻迷抑或文艺片爱好者却不禁喜欢甚至酷爱，这就像满怀对金凯瑞的憧憬，却一不小心踏进了《楚门的世界》一样，《让子弹飞》有句台词：彼时彼刻，恰如此时此刻。用在这里，有种微妙的契合，当然有点奇迹的是，这两部貌合神离的电影，却都默契得发生在同一年：一九九八。
两部电影，有着惊人的相似，通过虚构一个环境，对个体的存在进行了重塑，不再是自由的，随机的存在，而是把个体和其生活的环境通过想象构筑了一层新的关系。这层关系即社会结构，权威者给个体提供位置，让个体对这个社会的存在产生归属感，并使个其服从于权威，也就是这个社会结构的构筑者。这种看似荒谬的假想，不仅不为人所嗤笑，甚至却引起了观影者的集体共鸣，这多多少少也证明了个体在其真实的社会里对自己的存在感是多么的虚无。
意识形态是一种很形而上学的概念，每当提及这个概念，很多人都望而却步，笔者亦然，然而换一种思路来讲

鼻祖当然是1968年的《2001 太空漫步》 ，包括007 太空城系列，美指也太神了

然而，奠定98年以后科幻片的基础和教义的绝对就是部没有什么名气的 DARK CITY

故事哪怕到最后谜底揭晓后，你依然不知道年代，时间，背景，这些人就算是被外星人绑架而来的，从哪里来的，什么时候来的，一切都一无所知。。。

倪匡大师写过一部名叫 ，《玩具》的小说，原来我们都是上帝的玩具，上帝是外星人，因为科技过分发达而到了人类无法形容的程度，然后被称之为上帝，宗教永远是科学的好帮手，无法用言语或者我们现有掌握知识解释的，我们称之为神作。。。

离题，非常抱歉。。。

言归正传，故事的开头在于一个人的觉醒 ，和《黑客帝国》里的NEO 一样 ，我们需要一个英雄，在完整的系统里，出了点小错，医生在给他注射新记忆的时候，他觉醒了，拒绝实验，并且升级了自己，拥有了和外星人一样的能力。。。（NEO 是母体升级的补丁所以也必需要出现）

于是发现，整个城市在12点的时候，一切都将停止 ，道路，楼房的任意改变

这部电影几年前已经看了三四次了 一直想要写一些东西一直没有机会 总算无意之间又登了豆瓣无意点进了这部电影页面导致想起这件事还没做 现在来讲讲我对这部电影的理解

整个故事无疑是黑色的湍流，表面上却又不动声色。城市雾气迷漫的夜色，罩住了酒吧里爵士女伶的苍茫嗓音。黑衣人的出现加紧了悬疑节奏的力度，对线索的各种搜寻，逃避各种追杀，一切都在高强度的紧张颤音里面推进。
整个故事的史诗性结尾彻底摧毁了前面堆积起来的黑色架构。故事的整个悬疑张力在滑稽的大乱斗里走向破裂，阳光出现，海水填满。黑色情绪的转折突兀而匆忙，变成了歌颂性史诗的女高音噪声。
总体来说，这部电影的剧本和氛围营造的不错，只是结尾出现了大败笔。连贯性保持的不够，情节转换总是会带来固定节奏的节拍脱节。至于情节，我没有什么好说的。只是转移记忆而已，不必上升到洗脑的高度。我们同类之间的各种迫害远比做异种的小白鼠恐怖得多。

如果记忆这个东西真的存在具体的物质形式，如我们现在所理解的，大脑和硬盘一样，你可以对其中存储的信息进行任意创造、修改和拼接的话，那么在精神层面上，人可以永生了，就如同硬盘一样，把内容拷贝到新的硬盘，换一台电脑照样能用。那么人的特质在哪呢？

《移魂都市》好看的惊悚片 经典影片，对自我的认知从来就不是外因和过往决定的
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