在异国一个人怎么办

《在外国》是韩国导演洪尚秀第三次入围戛纳主竞赛单元的作品。作为韩国作家电影的代表人物之一，他曾八次带影片前来戛纳，其中《夏夏夏》在2010年捧走“一种关注”单元大奖。虽然在主竞赛单元尚无建树，但洪尚秀的电影向来有一班拥趸，对他独特的叙事风格，天马行空的想象力和浪漫情调情有独钟。
《在外国》依然秉承了《夏夏夏》《北村方向》的风格，用“戏中戏”这种洪尚秀十分喜爱的手法，讲述了一个和母亲逃债到海边渔村的电影系学生（郑由美饰）在无聊又不安的日子里开始写剧本。在她的笔下，三个同叫安娜的女人（伊莎贝尔·于佩尔饰），带着不同的身份，不同的目的来到母港，在同样的地方邂逅同样的人，发生不同的故事。
戏中戏的手法不能算新颖，尤其是设计成一个电影系学生写剧本，这样直截了当进入“戏中戏”是最省事没有动脑筋的办法。但在洪尚秀的镜头下，直白简化的过程反而使影片留出更多的空间用来发挥想象力。看完全片，会发现这个套入方式是对本片最有效最合适的，最符合洪尚秀向来不怎么在意主流叙事的实验风格。

寻找属于自己的“灯塔”和“救生员”。
还是洪常秀那些小情调小聪明，三段式也不是第一次用，但还是会有常看常新的感觉。
明显是给伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert量身定做的剧本，阿姨还是一如既往的适合各种作者导演，仿佛她就和导演御用一样融入其中，一些小可爱也算其少于见到的部分。

一连看了好几部洪尚秀的电影，分别是《我们善熙》、《江原道之力》、《不是任何人女儿的海媛》、《自由之丘》和《在异国》，几部作品有着相似的故事情节，连道具都像是从这个剧组拿到了那个剧组。比如《在异国》里伊莎贝尔拿的雨伞和《我们善熙》郑在泳手中拿的白色雨伞是那么的一样。演员们也像唠家常一样从这个家唠到那个家。
《在异国》有看似不同又紧密相连的三个故事组成，女主角分别是法国著名女导演、与一个韩国富豪结婚留在韩国生活并偷情的法国女人、被韩国丈夫抛弃的法国女人。三个女人都叫安妮

一众亚洲著名导演转向国外拍摄非母语电影时，题材和剧本最为关键，接下来就是演员了。毕竟是面向西方观众和市场，导演深知演员对于影片成功与否具有举足轻重的作用，因此找流行歌星或者演技派大腕出演都比较有保障，前者例子有如《蓝莓之夜》的诺拉琼斯、《咖啡时光》的一青窈，后者就不用说，例子比比皆是。在这批跨国作品里，法国女演员茱丽叶·比诺什的出镜率目前为止是最高的，阿巴斯、侯孝贤、是枝裕和、河濑直美……这一长串响当当的作者导演先后向她抛出橄榄枝

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灯塔在何方？
《在异国》（2012年）中由伊莎贝尔·于佩尔饰演的三个女人，都莫明其妙地在一个名叫莫杭村的地方寻找灯塔。难道这三个女人都失去了人生的方向？难道她们都亟需找到灯塔，以找到命运路径的出口？直到最后，她们都没能找到，似乎她们还被困在人生的死海中，苦苦泅渡而永远迷失。但这只是表象。
《在异国》中陡然的推拉镜头，让人晕眩。洪尚秀多少有点炫技的意味，想是借此突出人物的微妙关系。其实，不用如此伸展，观众就可一目了然。同样

文素丽主演，《在异国》与禅宗
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