精疲力尽属于新浪潮电影吗

米歇尔是法国新浪潮大师戈达尔《精疲力尽》里的主人公，与电影传统意义上的主角不同，他非但不是英雄，甚至算是坏人。电影的结尾他得到了他该有的结局，被爱人背叛，最终死在警察的枪下。整部电影都充斥着浓浓的虚无和流离之感，米歇尔也是如此，他随风来到人间，随风在世上漂泊，又随风离开人世。
米歇尔是一个无所事事的浪子，他对自己的人生似乎从没认真过，而是把它当成一场冒险游戏，得过且过着。如果只是这样也罢，可他也没有什么做人的底线：对别人的请求完全无视

“成为不朽，然后死去”
—— 要出版一本名为《白色念菌球》来让洁癖的法国读者讨厌他的书的男作家在回答帕萃西娅：“这一生最大的野心是什么？”时，郑重摘下墨镜，对着镜头如此说到。那是他整个漫长采访中最认真的一句话。
帕萃西娅醍醐灌顶般摘下墨镜，眼睛熠熠发光，那一刻她仿佛找到了人生最本质的真谛。
帕萃西娅的不朽是什么呢？或许就是她问作家的另外一个问题——女人的社会位置是什么？
她的职业是一名记者，这个身份让她得以参与到男性的社会结构中去，她不愿当模特（因为那要和很多人上床），她曾说过这么一句话：你知道的, 你说的我很害怕. 是真的, 我很害怕. 因为我想让你爱我. 但在同时, 我又想让你不要再爱我. 我很独立”。所以，她选择和另一位记者上床，明目张胆地在米歇尔眼下出轨；所以，她选择向警察告密···这一切都是为了摆脱米歇尔男性身份的束缚。米歇尔性格中有那个社会男性权力的特质，他总是突如其来的到访，要求帕萃西娅陪他；不顾帕萃西娅的工作让她去罗马；不准帕萃西娅去见那个男记者；以“不再见面”威胁帕萃西娅

新浪潮中的先锋
——让-吕克•戈达尔与他的《筋疲力尽》
如果缺少让-吕克•戈达尔(Jean Luc Godard),法国新浪潮电影可能不会具有如此广泛的影响力；正如缺少了巴赞，《电影手册》可能只是散沙一盘，甚至新浪潮运动也将名不副实。
戈达尔如同特吕弗，先是开始其影评生涯，然后才进入导演行列。电影让一个无所事事的青年找到了归宿感。他在电影世界里浪迹游荡，接受自由式的电影教育，使他无师自通地成了电影行家。
在那个时代，电影技术的发展并未给电影带来内容上的拓展和艺术上的创新

到了《精疲力尽》，我才感觉到对戈达尔的重新解读是多么重要，那种陈词滥调和人云亦云甚至比误读本身还要有害。我就《精疲力尽》几个重要母题写一点个人观感，而至于那些陈词滥调，不再赘述。
1.“他人的电影” 《筋疲力尽》可以看作是新浪潮导演们（特别是《电影手册》派）的一次集体行动，当时已经成名的弗朗索瓦.特吕福为影片编写脚本并拉来拍摄资金，克劳德.夏布洛尔担任了执行制片，黑色电影大师让-皮艾尔.梅尔维尔在片中出演了作家一角。所以戈达尔作为导演对整部影片的控制力是完全不够的

“精疲力尽”爱人即地狱？
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