什么叫精疲力尽

近来在听北大教授戴锦华老师的课程《52倍人生》，很是喜欢，里面有一期讲到戈达尔的出名作《筋疲力尽》，由于我在去年或是前年观看这电影时，可以用一脸懵来形容，故今日，借戴教授的观点重新谈谈本片，主要目的是巩固一下我对该片的理解。
戴锦华说本片是电影史上的断代之作，是杰作中的杰作，其评价之高令我诧异。论其缘故，电影史上有种说法，电影大师格里菲斯在他的年代，已经把所有的电影技法，电影语言几乎全部发掘出来，至今，我们使用的大部分电影语言，电影技法都是基于格里菲斯的电影理论

这是一部法国1960年的黑白电影，虽然黑白电影看上去十分乏味，但其实也有一条完整的故事线，故事开头从米歇尔被追捕然后打死警察开始，并前往巴黎，作为写电影影评的小白，我对这部电影的理解还很浅显，体会不到影片所表达的更深层的含义。米歇尔到了巴黎身无分文，但头脑聪明的他能够轻松考一些不明手段获得金钱。他去找他的记者小女友帕特丽夏，两人的爱情也算浪漫。米歇尔对帕特丽夏充满性的渴望，也正如两人口中所说，都是放荡不羁的人生，米歇尔是个自在，不受约束的人，但她在帕特丽夏面前

精疲力尽 Breathless,1960
当我们谈话的时候，我谈论我，你谈论你，何时我们才能谈论彼此？
——米歇尔（Michel）对帕特里夏（Patricia）说
现代电影以1960年让－吕克·戈达尔的《精疲力尽》为起点。这是自1941年《公民凯恩》之后最具影响力的一部处女作。它忠实地重申了戈达尔的“跳剪”技术是个巨大的突破，但是，这些惊人的效果实际上是后期产生的想法，而这部电影最具革命性的是它匆促有力的步调，它酷炫的间离感，对权力的漠视，以及自恋的年轻主角们沉溺自我、忽视身外更大世界的状态

喜欢的经典对白
1 帕特丽夏:听着，“在悲伤与虚无之间，我选择悲伤"你呢，你选择什么
米歇尔: 选择悲伤，这太愚蠢了。我选择虚无。
"我累了，我想睡觉。”
2 钱是偷来的，我是个骗子，但我喜欢你
3 因为我希望你爱我，同时我也希望你不要爱我
《筋疲力尽》是新浪潮电影的开山之作，代表了个时代的电影潮流，也体现了电影大师戈达尔极尽颠覆的美学风格，蕴含着丰富的美学内涵。有些回环与呼应看起来似乎毫无意义，但却像回声一样激荡着观众的内心·他做到了，“成为不朽，然后死去。”

几个基础概念：
1）综述艺术：电影不是“一门”艺术，而是一种文化类别（艺术的、媒体的、心理的、社会学的……）“应该将所有都放进一部电影”。
2）美国的遗产（B级片）和法国新浪潮。
3）戈达尔参与了现代主义走向后现代主义的历程（模仿作品 Pastichage）。
4）形象到抽象的转变：他详细叙述了现代主义电影的限制。
5）“颜色”成为了叙事的一个元素。他会延伸得很远，直到潜意识和我们研究颜色方式的领会。
典型的新浪潮电影：
1）好莱坞经典题材的再改编（《极地》/ 与特吕弗合作的黑色电影剧本）

1、戈达尔的法国，天气总是那样好，街上一片盛目的白色日光，落在从旁走过的年轻女郎的裙子上，落在洁白的小腿上，落在帕特丽的肩上，眼角上。那样明媚的日光，让人想到张律的庆州，和小津的日本。毛尖说，日本天气，小津之前和之后都没这么好过。
2、戈达尔的无政府主义思想从这里就开始了，一直到后来信奉毛泽东思想，对遥远的东方的文革误读，都是由此开端的；
3、女性主义。
米歇尔问帕特里，在纽约一定睡了很多男人吧，帕特里对此并不避讳，俏皮地一一数了起来，最后举起了七根手指。

“精疲力尽”戈达尔：电影语言的革命（Robert Stam课堂笔记）
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