全世界公认最经典的十部动作电影

好久没看爱情片了，昨晚看了这部老片，很感动。
礼子是小地方出身的姑娘，战时在东京工作（可能是东京的某个郊区，类似柴又这样的地方），结识了未来的婆婆。礼子温柔善良，人长得又漂亮，还非常能干，婆婆认为她非常优秀，迫不及待地将她介绍给自己的儿子。就这样，变成了一家人。礼子时年19岁，幸司时年7岁，幸司的哥哥时年22岁。很快，幸司的哥哥阵亡，礼子开始了长达18年的寡居生活。这18年里，凭借自己的诚实劳动合法经营，再加上亲和力经营头脑等等，礼子在战后的废墟上重建了商店，经营得还很不错。其实这些年里，家庭的开销还是很大的。公公常年卧病，需要大量的医疗费用。丈夫不在，家里没有青壮劳动力，只有几个妇孺。在那个教育还是奢侈品的年代，供应小叔子幸司读完大学（之后游手好闲的酒钱、赌资等，也是礼子的支出）。发嫁两个小姑子，也是一笔支出。即便这样，全家过上了中产日子，甚至还有一个雇工，不得不说礼子确实经营有方。即便面临现代化大超市的激烈竞争，商店的生意还是不错的，充分说明礼子在地方上的人望，老主顾们非常给面子。
然而

开头的超市大特价和小杂货店卖不出去、无法与超市低价竞争形成对比，恶性竞争让他们根本无法盈利，又有新超市出现，乃至最后有老板自杀。幸司虽然成天游手好闲、不工作、喝酒、和荡妇鬼混、不肯接手店铺，却充满正义感地和挥霍鸡蛋的超市白领大打出手。他这样颓废，其实是因为多年来默默爱着他的嫂子，但是25岁的他，和37岁、守寡18年、丈夫因为战争而死的嫂子礼子的爱显然很难说出口，于是只能这样颓废。礼子地位是尴尬的，她以一己之力为夫家经营店铺，照顾夫家母亲和幸司，却终究不是家里人。家里隆子再婚了

观看此片的契机于14年通过某公众微信号电影推荐，片单第一部便是此部1964年由成瀬巳喜男导演的家庭类电影。片名日语名为乱れる，愿意为混乱絮乱精神不安分之意，中文翻译为情迷意乱，或许中文标更直接地昭示了此片的基调。说起战后日本电影，其最主要的特色就在于以家庭为中心来描述平民百姓的生活，其中最具代表的当属小津安二郎。小津的家庭电影多以父女关系的视角讲述战后日本传统家庭关系的变化，从中反映出战后日本人的生活态度及社会变化所带动的家庭关系的变迁，那种庶民剧中波澜不惊的表现故事观后却久久地给人留下一种平淡而真实之感。成就小津的另一半我想应当是有着昭和处女之称的著名女演员原节子，两人的组合在整个50年代至60年代初留下了数部堪称经典的日本家庭生活题材电影。不过，说起家庭，女性视角，此处必须提到另一位同时代的导演，便是此部作品的作者成瀬巳喜男。成瀬巳喜男在亚洲乃至国际影坛的知名度或许没有小津安二郎那么高，名声亦无法与小津相提并论，但是他却可称为日本电影史上最善于站在女性的视角来讲述故事的导演，没有之一

以前看电影，我总是不怎么注意故事发生的时代背景。但事实上，但凡好电影，其时代背景与故事情节发展都有着紧密深刻的联系，时代背景下的种种因素往往推动着故事的发展，甚至支撑起故事内在的冲突。《情迷意乱》正是这样的一部电影。
在二战后的日本，在经济转型腾飞的时期，一方面，超级市场所代表的规模化生产冲击着小商店这样的个体经济。另一方面，由于亲人在战场上死去，许多日本家庭背负着战争的创伤艰难生存。《情迷意乱》的故事就在这样的背景下展开。
在我个人看来，影片可以分成两个部分，前七十多分钟和最后二十分钟，也就是男主幸司送女主礼子上车前和此后。
影片的第一部分充满了家庭日常生活的质感，超级市场的广播声，自杀的邻居，礼子丈夫的遗像，整个家庭生活都笼罩在战争伤痛和经济转型的压力之下。此间传统与现代观念的冲突也颇为显眼，一方面，礼子恪守着传统礼教没有改嫁，靠着一己之力支撑着婆家的小商店，而观念现代的女儿们都离婚再嫁，也都惦念着超级市场的计划而一心想赶走女主。另一方面，礼子明白幸司对自己的感情

那个时候电影电视剧里的女主角都是那样，温柔贤惠不多言多语，我以为这就是大众的标准，这是我将会在生活中遇到的大多数人，然而事情正相反，遇到的净是些小姑子那样的人物，我想，为什么没有一部专门描写她们的电影呢，这样也好叫我多了解一些真正的人生，少受点儿罪，少走些弯路。

虽然给此片打了4星，我还是要说，如今看来，这片子节奏太慢啦，跟不上时代的步伐啦，如今没什么人爱看这样的电影啦。这样的电影，就当做对当时社会变迁的一种记录放到电影博物馆里去吧。
另外要说的就是，高峰秀子真美，当然我更喜欢再年轻一点儿的她，我曾经有一个同学，长得很像她，差点儿把我老公迷倒了，害我至今对这种长相的女孩儿耿耿于怀。

情迷意乱：成濑的电影美学
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