对本片来讲，形式本身就是醒目和动人的风格。片中打破了时间与空间的限制，打破了一切可能的束缚形式，甚至连男女主角都没有名字。独特的处理叙事的手段割裂了画面与人物之间的联系，却通过呓语一般的回忆与遗忘将它们重新连贯起来。影片中的人们像是幽魂，雕像或者精灵，游走在博尔赫斯的迷宫般的宫殿。雷乃不仅超越现实，甚至打破现实，神秘的爱情与纠葛搭配优雅的古典美，成为一种近乎毁灭的浪漫。
法国新浪潮左岸派的文学功底果然很浓厚，片头镜头缓慢运动搭配不断重复的旁白以及压抑低沉的背景音乐，镜头下面无表情沟通无能的定格人物，诗意实验超现实阴郁的调性充斥着影片。“即使在那时，我依旧等待你，等待一个不再会回来的人”。灿烂华丽的室内装潢反衬虚假冷漠的人心。
一行人站立转身打枪那里太帅了！我们在这迷宫似的道路迷惘前行…对房子物品细节描述性的旁白奠定了影片破碎麻木荒芜清冷的基调
整个旅馆
建立在一个法国式的花园里
没有树 没有花
没有任何植物
砂石 石板 大理石
笔直的线条
四四方方的空间
一点神秘感都没有
第一眼看上去 你不可能迷路
第一眼看上去
穿过笔直的小路
在永恒不变的雕像
和花岗岩的地板之间
你迷路了
永远地
在这寂静的夜晚
单独和我在一起
FIN
《去年在马里昂巴德》，因为它的题目，同样因为阿伦雷乃在此之前导演的几部作品，一下子就被阐释为一种心理学变奏，对失去的爱、遗忘、回忆的心理学变奏。人们最愿意对自己提出的问题就是：那个男人和那个女人是不是真的去年在马里昂巴德相遇过，相爱过？年轻女郎是不是回忆起，并只是假装没有认出那个漂亮的外国男人？或者，她是真的忘记了在他们之间曾发生过的一切？等等。必须把事情说得清清楚楚：那些问题没有任何的意义。整个影片在其中进展着的世界，是一个永远现在的世界，以极富特点的方式表现了出来
《去年在马里昂巴德》浅谈场面调度
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