红舞鞋为什么翻译为红菱艳

@《导演学基础教程》p33-34
“这时前台已奏响舞剧的序曲，她呆坐在化妆间里却经历着内心的风暴，为了艺术她放弃了刻骨铭心的爱情，长期的压抑，一日喷发竟使她不顾一切，穿着演出的戏装，脸上画着油彩，疯狂地冲出后台，向车站跑去，扑向高台下的铁轨....
剧场里序曲已结束，但大幕却迟迟不能升起，乐池里指挥不知所措，观众席也有了微微骚动，剧团艺术总监情绪激动地走出大幕，声音嘶哑地宣布:舞剧的主演刚刚去世了，为了纪念这位舞蹈天才，演出照常进行。场灯再次熄灭，音乐重新奏响，大幕升起

已出

剧团的名字叫“莱蒙托夫芭蕾舞团”，大量的演员都是俄罗斯人，格里沙这名字等等，甚至连最后的情节都完全仿效了托尔斯泰的安娜·卡列尼娜。
就是一个罗密欧·朱丽叶+安娜·卡列尼娜+当时英美家庭主妇之抱怨（参照《时时刻刻》那小说和电影）=红菱艳，貌似说个女艺术家，说的还是女白领要不要上班还是在家带孩子，总之，不让这个女艺术家有想法，说的就还是个女白领。
这个结尾说实在有点儿故意制造高潮，即便是半个世纪之前的片子，从爱情的冲突到事业的冲突有点儿勉强——结尾大大削弱了作品的力量。
你为什么跳舞？
那你为什么活着？
我也说不清……
这也是我的回答。
也就是说，活着=跳舞，爱情在她的生命里如同盛名一样置于跳舞之后的次要地位——一个细节，在她桌子上的照片里放着朱里安的和班主的照片，这两个人是共同打造了她，一个是红舞鞋的作曲，一个是老练成熟、视芭蕾为宗教的经纪人，但并不意味着她必须属于他们其中一个，也不意味着她要为其中一个去死。否则，就等于看轻她对艺术的痴迷和热爱。
安娜是性格悲剧

--你为什么跳舞？
--嗯，就像你为什么生活一样？
12月23日，周四，下午没有工作安排，跑雕刻时光去坐坐。赶上晚上有电影，就看了半部《红菱艳》。
那是一部讲故事式的电影，还没有精细的现场采音技术，也没有后期配音技术的时代。制作者们很用心的做了精细的场景和细腻的解说。听着一个我听不懂的声音讲述一个美丽的故事，然后看着画面猜想情节。最初看到翻译的幽默语句和帅哥美女的无敌青春组合，让我以为那会是一部浪漫的轻喜剧——如果真的把那个芭蕾舞剧改编成喜剧的话，这绝对是一部经典的爱情浪漫轻喜剧，精细的画面与布景，无声的演员们精湛的表演，每一个细节上的用心……都足以让它成为经典。但是那一场神奇而充满绝望气息的电影芭蕾后，我嗅到一丝丝的悲剧感觉。这还是一部经典，却是个悲剧的经典。于是在感觉到我所期望的浪漫完美破灭的时候，我收拾，买单，离开。
最终，看了半部电影。看了那场停不下来的舞蹈：精致，唯美，诡异，绝望，以死亡终结。
为什么会停不下来，不得不以死亡终结？
我始终不是一个会把一件事情当成全部生活重心的人

1.芭蕾是情感的宣泄。是宗教氛围下的需求2.迷人的莽夫3.我就是那噩梦4.女主颇有费雯丽的感觉5.作曲与舞蹈6.红鞋子芭蕾，根据安徒生童话改编。音域延长7.你不可能两者兼得8.依赖人的易变感情而存活的舞者，那样永远不会成为伟大的舞者9.禁欲的艺术10.舞台效果惊人11.电影与舞台的结合12.舞动的裙摆恍若翩仙13.电影是我们的眼睛，带我们更仔细深刻地看14.琉璃泼洒里的独舞15.恶魔的双手，影子16.服装都很漂亮17.舞台比电影困难在于必须一气呵成18.从光里跋涉而来19.芭蕾艺术令人折服20.不要说...说话的部分归我，你只要...跳舞21.带入个人情感22.我和你一起走23.红菱艳的现实。红鞋子的诱惑24.没人能过两种生活25.她仿佛依旧在哪儿

红菱艳，这灰眼睛的姑娘
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