阿玛柯德胖女人演员名字

不知有没有人和我有相同的看法，在里尔克笔下也有似曾相识的乡愁：“我有一种感觉，似乎所有的时间都从这个房间里消失了，我们就像是图画上的一群人物。但时间随即又急匆匆地折返回来，带着轻俏而柔滑的声音将我们超越，而且多得永无止境。”
　 这部自传性质的影片实际上记录了费里尼一生当中最重要的转折期。对于心灵内视力极佳的费里尼，生活和记忆里的故乡并不是田园诗式的生活，它有着丰富的情感源头。这个村镇严肃又诙谐的氛围，骚动不安的青春，神神叨叨的父亲，趣怪的老师和同学

特別喜歡看導演拍小時候的故事，更愛看義大利導演拍自己的童年家鄉。義大利人熱情洋 溢，說話吵吵鬧鬧，自帶一股強大的感染力。這部電影的背景就是費里尼的故鄉里米尼， 屬於他的童年往事。
正如英文片名I remember，電影是由記憶片段構成，沒有明確的起承轉合，既然記憶是建 構的，當然也有虛假和幻想的成分。而費里尼的拿手好戲，就是在虛實之間來去自如，有 時候寫實的不得了，卻又在下一秒出現一個魔幻時刻。開頭的學校老師非常好笑，讓我想 起伍迪艾倫的《安妮霍爾》還有楚浮的《四百擊》

这段时间在梳理意大利电影史的时候，我既高兴又失落，这些年我一直在寻找电影之美，遗憾的是直到现在都没有找到。或许电影是需要我们用一生的时间去理解的艺术。
100年前，格里菲斯老爷子曾预言，电影在未来将会成为新的世界语言，凡看者都能理解，如今看来这个预言已然成真。
在说完意大利新现实主义电影之后，我们把时间拨回到十年前，那时的我一直觉得电影艺术最黄金的年代是在八九十年代。但随着我的观影量的增长，才愈发认识到20世纪的六七十年代，无疑才是电影艺术的巅峰时期。要知道

梦境一样的电影。
由此及彼没什么逻辑叙事，但奇妙的是，导演想表达的情绪，观众都能接收到。
闹剧般的学生时代，少年对“女人”这一群体的狂热性幻想，美丽尤物的难解寂寞，曾经富庶的姑娘为爱私奔，嫁作人妇后浪漫不再，只在日日鸡飞狗跳中厮守相依，还有小镇乡亲互相窥视同时彼此照看的复杂人情。
没有清晰的故事线，因为生活本就没有边界，所谓事件之间的触发与延伸，往往是量子纠缠，而非教科书式的起承转合。
哦对了，还有许多镜头，美到摄人魂魄，广阔田野上空，大片晚霞magic hour；夕阳金光描边下

费老师的这部片子跟《罗马》一样，几乎不带故事情节的剪辑，好像是散乱的记忆涌入一样，不过到底还是有时间先后，只是摸不清叙事发展而已。
一个非常有趣的话题是这部片子到底是不是在费里尼的故乡利米尼拍的。据说是搭出来的景，但是我遇到的罗马姐姐确又说这是费老师回到故乡拍的。这个就有待考证了。不过照费老师的风格，也许搭出来的故乡才更好的提供回忆吧。
片子里可以找到费老师影片的各种元素。狂欢的人群，比如开场的烧女巫仪式；在街头游手好闲的少年们，妓女（有时倒似女神），宗教性，甚至某种程度上的神启时刻。
影片里有个律师总是充当介绍角色，颇似归来的费里尼对往日进行追忆，但此人浑身上下透着的搞笑气质让我始终无法讲他和费老师联系起来。另外正如《小丑》里片场中的垃圾桶飞出罩在了费老师的头上，这部片里也有类似的场景，比如年轻的浪荡儿似的费里尼们不断干扰律师对故乡的讲述，感觉是年少青春、返乡回顾和幕前观众三重空间的穿插。尤其是快到结尾一段，响起一段配乐

Amarcord-1973
一个晚上，忍不住连看了两遍。
费里尼的许多作品，都充满了个人回忆，“罗马风情画”、“小丑”、“浪荡儿”等，然而这一部，我觉得最诗意。中文翻译也特别有味道“当年事，我记得”。
就像小时候听大人说的故事总是用“long long time ago”做开头。
当长大之后自己说的故事便总是用“想当年”做开头。
当年，是不是真的就是那一年？倒不一定。
可能是很多很多年，很多很多人的记忆，浓缩就在春夏秋冬里面。
费里尼可能同时是那几个小孩、又是那个戴着帽子推着自行车的人、又是那个骑着三轮车略猥琐的男人、又是那个骑着摩托飞速经过的人……
他看到的，三个总是在一起扭动屁股等待爱人的女人，还有沙滩上精神有些失常的女人，还是那个胖胖的女人，还是家里的妈妈……当然，还有镇上发生的各种事情、教室、各个商店、教堂、戏院、留声机……
所有所有的记忆交织起来，浓缩成一年四季。
各种或许带着政治色彩的事件，最终只成为个人记忆里的一抹笑话。
影片快结束的时候，突然想点一根烟；烟点着，却一口没有吸

【阿玛柯德】费里尼写给生命的情书
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