新疆电影制片厂的老电影

电影的前两部分是如此不可名状地感人（这和文德斯决然不同；也许只有《蜜月杀手》能与其相提并论，虽然也完全没有这里好）——Eva乱糟糟的头发，夜里电视在人背后投下的阴影，我们看着Willie透过车窗看见的灯光、田野、工厂，明亮和黑暗的节奏——以至于后面发生的一切实际上令人失望。前半部的成功是一种具有纯然电影性质的成功，一种爱泼斯坦式的胜利；如同古希腊悲剧，这个故事中的人物没有任何真正与其现实处境相关的「性格」，叙述将他们放入处境就像猫钻进盒子那样随意而圆满

早就想看贾木许的这部电影，因为司屠在豆瓣上有好评。我是相信他的感觉的，所以觉得这片子一定不错，但前几年一直找不到这部片子。昨天，已经很晚了，但搜到了这片的视频，于是强打精神看下去。
看下去，很舒服的感觉，这种舒服感来自于对日常生活逻辑的尊重。独立电影似乎已经离不开暴力、黑帮、杀戮、吸毒、同性恋、变性人等特别话题。而在《天堂陌影〉里，普通人的行为、普通人的情感，一点没有戏剧性，但细细看来却也饶有趣味。
古圣贤早告诉我们：人同此心，心同此理。看这片，我觉得不管是匈牙利人、美国人，与我们中国人都差不多，没有什么特别奇怪或反常的。
当威利的朋友出现时，我原来以为与女主角会有一点感情戏，结果一点没有。当看到女主角没有乘飞机，却返回原汽车旅馆时，我以为黑帮肯定要找上门来，她小命要不保了。但结果什么也没有。
生活充满着变数，比艺术家能够想像的更丰富，但绝不是平庸艺术家以为的奇特与惊险。
很多评论说这片子表现了人的疏离，我很奇怪，为什么日常生活中的人的行为，真实地表现出来就变成了疏离了

在《DEAD MAN》里，印第安人反复询问“有烟草吗”，这部片子艾娃也始终担心这么好抽的烟在其他地方还有没有卖的问题。
我对贾木许这个在两部片子（前后距离十来年）里一致的意象表达是这么想的，那就是欲望的有限。这两部片子都是欲望稀薄的人物。当然，贾木许在人物身份设置上不使这一点显得造作，非常棒。他们都是只过日子的小人物，而非知识分子或带有精英意识的上进之士。关于欲望，在饮食上，《DEAD MAN》里三个牛仔在树林里的篝火旁吃豆子，一个牛仔告诉烹烧豆子的同伴说：“不得不承认，你的豆子烧的实在太差了。”另一个则表示，自己的胃早就坏了。本片同样如此，他们对热狗没有任何兴趣，“电视餐”和姨妈的那点匈牙利手艺就足以打发他们。在性方面，本片没有涉及。《DEAD MAN》有一点，但都显得情绪不高，散发着清冷的光泽。也就是说，贾木许营造的是一个欲望有限甚至可以忽略的世界。就我所看，我觉得理解他的电影应该基于此。
烟草显然是这一欲望的象征物。一方面欲望被强调和珍惜（艾娃告别威利时留下两包给后者然后带走了半条香烟），另一方面

第一次接触吉姆·贾木许，是在百无聊赖的电脑课。因为老师临时有事于是开放机房给我们玩电脑，而我毅然打开b站看片，无意中刷到了这部《天堂陌影》，于是于此结缘。
我承认，我是被这超高设计逼格的海报吸引，而本人又是画面控，所以便点了进来。而一开始这位高冷女主---男主的表妹出场，我便双瞳放大。
这是一个有逼格的女人。
她喜欢听狂放而不失优雅的歌曲，尽管有些滑稽可笑。她有神似赫本的五官，矜持优雅。这样很好，便撑起了整部戏。

粗糙，一段一段黑屏都没剪。Willie是匈牙利移民，十年多他觉得自己完全是美国人，不想听匈牙利语，提布达佩斯，没有认同感。表妹Eva要去Cleveland找Aunt Lotte，结果L病了住院让Eva只能在W家等十天，W一开始不乐意，比较冷漠，但她有个性，送了他礼物，他也送了她长裙，虽然她不喜欢，她的Screamin' Jay音乐他也不喜欢，但是十天后分离还是不舍，而见了她一次的朋友Eddie也印象深刻，在她离开前还见到她。一年后他们赌博出千转了600刀决定去见她，她在Aunt家，Aunt不愿意说英语，啥都管，他们发现E有男朋友Billy

“天堂陌影”要去工厂上班
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