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嗯，怎么说呢，一下子把我带回了90年代那个时候，我们家那地儿偏远，当我特别有记忆的时候已经是九几年了，每次去姑姑家（离城里近一些）姑爷从城里回来就会骑上自行车友好的对见到的人进行简单的语言交流（也就是问候的方式吧），剪短的三言两语好像就建立起了邻里关系一样，我试着学着他一样，别人喊我一下，我就冲别人笑笑，用“诶”答应着别人，可是我内心是慌张的，当时的我也是这样，见过一面的人，说过话的人，突然旁边有人问你们认识啊？就是这样青涩的，慢慢的说出他/她是我的朋友

再重新看一遍又发现有很多不一样的细节，这就是好的电影作品带来的魅力！
片子虽短但却十分生动，很容易把人拉进那段时光里。
最平淡无奇的人，最普通不过的人生，但也有梦，也有过梦……
能让人产生共鸣与回忆，就是成功的好电影
短片中王一博的演技挺让人惊喜的，有些小动作设计得很不错，那种局促感，和他本人的形象差距很大，可塑性太强了，他每一个角色都有不同的演绎，每一个都没有原来的影子，这就是演员王一博，妥妥的剧抛脸啊！加油年轻影人！
感谢第一帧记录下了这么多美好的镜头

张大磊的电影/电视本质上是舞台剧，只不过故事发生在现实环境。
舞台剧需要借助虚假的布景提示信息，需要夸张的表演递送台词。
电影当然不能这样做，电影要尽可能贴近现实，尤其当制作年代
剧时，更要还原出时代感，演员的表演也得像日常那般自然流淌。
搭建的布景成了演员走位、表现的舞台，运动的摄影机对此记录，
并通过调度呈现镜头景深远近的复杂信息，可以称其为凹造型吧。
很少有导演直接将摄影机怼着人物的脸，再厉害的演技也经不起
摄影机的强奸，但张大磊好像只会这么一办法，让演员尴尬出戏。

昨晚看了王一博和周迅的微电影我的朋友，可以说拍的很好，刚一开始几秒钟就被带回那个年代了，很有那个时候的味儿。周迅和王一博演的我无可挑剔，周迅毕竟是影后，自然不用多说，而王一博一出场就把我共情了，感觉他演的是一个出去闯荡然后却没有结果返回家乡的文艺青年，然后回归平凡生活，带着些许无奈，演的让人感觉带着万千思绪，很能共情，细节处理的很好。

看到李默就想起了爸爸妈妈的年代，那个时候什么都很纯粹，李默为了自由浪迹山河，对旧友说“我回来了”时，深叹一口气。影片几处强调影票不得外转，白天对员工严控领票的周姐，私下却对刚认识的陌生人网开一面。李默外表木讷寡言，其实对外界敏感好奇，听到周姐无意轻哼的一句歌词，他便主动求询。刻板乏味的生活把每一种向往磨成落寞，当你发现有人也在无声挣脱枷锁，这种默契会让你踏实，哦，原来她是《我的朋友》。

小周的妈妈才出院不久，还在吃药，小周要一直照顾她。九十年代的一个平凡女工，也不能来一场说走就走的旅行。从这方面来说，生活桎梏了她，她无法摆脱平凡沉闷的生活。但她的心灵始终向往自由，在妈妈再三催促下关掉亚运闭幕式，哼唱闭幕歌，会为亚运捐款，对盼盼说再见，反复念叨十六天就完了。诗人李默，从某种意义上来说是个自由的人。电影没有交代他出发旅游是否和父母发生了争执，但他最终完成了“世界那么大，我想去看看的旅行”。他去了嘉峪关，看了青海湖，油菜花……写了无数诗歌记录旅程

“我的朋友”虽然很短，很有代入感
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