新宿天鹅开头的女演员

老鼠要在下水道生活，老虎要在森林生活，而人不管在干净的地方也好，肮脏的地方也好，都能建立自己的社会。人真是可怕的生物。
站在街头拉皮条这种工作，果然还是专门给某些人准备的，长的不错，缺钱，辍学。我除了中间条件满足其他都不符合，就算想做也做不了······。
又看了一部把三观不正讲的头头是道的影片，只能说少年漫大法好。
小凤不就是演一公升眼泪的亚也吗，没看过的推荐去看，反差太大有点儿接受不能。
影片里自杀的那个女孩是真野惠里菜，想起以前看过她的一个MV乙女の祈り，也是满满的反差。
几个性格男星演的都不错，但闪瞎我眼的绝对是山田孝之，如果说这部戏的平均演技给80分，那熊猫就是120分。直到看到最后相爱相杀的部分，我才恍然大悟，熊猫前面的凶狠都是为了掩饰他的自卑。那么浮夸的凶狠，不是自卑是什么啊，我早该注意到的。
绫野刚飞跃天台的那一幕，居然让我脑补男儿当自强了。
圆子温这是赶上三池的步伐，也开始拍商业片了吗，什么时候拍个儿童片来看看。

漫改电影一个典型特征就是它的不合逻辑性。
好的我们跳过这个问题。
另一个问题是，人物标签化。不过标签化也算是漫画的一个特点，而且漫画的分类，热血/爱情/后宫/黑暗/工口，向来是比较清楚的。
这就形成了一个问题——剧本不足以驾驭演员的表演功力。
看着屏幕上的熊猫用一整部的演技来体现一个犯错误的少年成长之后的内心变化，他的嘶吼，表情，动作，已经超出了漫画对于一个人物的刻画，然后，就和剧本格格不入。
由于剧本太单薄，所以人物不能太复杂，所以人物不能太丰满

作为园导作品，这片儿的节奏严重不对，毕竟漫改，而且剧本好像也是别人写的，纯园子温作品应该更极端且更有爱一些。在我理想中的讲述方式，如果故事不是以黑帮争斗为主，而是以警察抓走凤蝶那一幕结局，我觉得那才是三观最正的皮条客励志，也更能很高地凸显“我拉每一个皮条是为了让每个我拉的女人幸福”。
然而非常可惜的是，电影后面重心放在两个帮派搞事儿，男主跟熊猫回忆杀/兄贵摔跤/好兄弟，搞完兄弟人家继续搞事儿，这样导致全片变成了以男主拉皮条来衬托两个帮派的势力斗争，完全降低了本片的品味和水准，整部电影看下来的感觉，更像是热血风俗街。
如果能将两条线的重心颠倒，以两个帮派激烈的斗争，来烘托讲述歌舞伎町皮条小子拼命给女人们幸福的这个主题，那这将会是多么伟大、多么有爱的一部作品啊。

园子温电影补片。
拖了很久没看，主要是《新宿》风评太差。而且依照园子温的尿性，拍商业片只是行活儿，随大流捞点儿钱罢了，不会怎么投入。不过看完之后，发现自己没有完全说对：他的确没太投入，但不代表他不上心啊！
一个浑身冒着傻气、生活跌倒马里亚纳海沟的傻小子，怀揣着一颗愚蠢而善良的心，闯荡酒醉金迷而又危机四伏的歌舞伎町。他为什么落魄？不知道。他为什么闯荡？也许……emmm因为善良？对，这就是一黑道爽文，而且及其守规矩：当星探不能随便摸女孩子的手，不能突然闪现吓到对方

《新宿天鹅》之强大卡斯让人原谅一切
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