在看《亚历山大大帝》这部电影时（请大家一定要看final cut版），挺喜欢巴高斯，喜欢他青春貌美，充满魅惑，能歌善舞，却又能低眉顺眼，毫无存在感的伺候着亚历山大，可以说是得力的仆人，又是受宠的妾室，但是读完《波斯少年》时才知道，巴高斯可不是这么简单的人，事实上，如果把他放《甄嬛传》里，他也是能周旋的很好的那种，他的秘诀就是不多事也不贪嗔。其实如果面对一个不怎么在乎的人，他又能提供很好的生活要素，那其实也没多难，比如对待大流士，巴高斯算是应付的游刃有余，而且也不累心。然而后来遇到了亚历山大，用他自己的话说，“活在蛋壳里的鸡雏不知道另外的世界、壳壁透进来一片白茫茫，然而它不知道那是光，只是敲打着白壁，不明所以。它的心划过一道闪电，蛋壳破开了。 我想，他是我的主人，我生下来就是为了追随他。我找到了一位王者。 我望着他离去的背影，对自己说，我会不惜生命来获得他。”这就是被爱情击中的feeling啊，对于从小目睹父亲惨死，自己又遭遇各种戕害，被当做工具和物品送来送去（他就是被当作赔罪的礼物送给亚历山大的）
对斯通的喜爱是这样的简单和真实，我选了《Alexander》。这是他首次尝试史诗题材，上映于2004年，然而其筹备过程所耗的资产和精力与上映后的评价却相去甚远，不论他讲，笔者是真心喜爱这部传奇。奥利佛· 斯通的电影以阴谋论著称，但《Alexander》没有他以往的质疑颠覆和惊世骇俗，而以主流价值评述了这段传奇——客观地通过宏大的场景和叙事展现Alexander的辉煌与荣耀，又为观众展现一个人性化的Alexander。斯通请来了牛津大学新学院Robin Lane Fox作历史顾问，我们甚至可以发现马其顿人的凯尔特口音与希腊人的英国口音的细微差别、长矛作战的马其顿方队、两军作战时的阵型、方略的考据等等令一个历史学者动容的细节。斯通用双重叙事框架结构，以一个真实的参与者的口吻叙述一个故事，并运用闪回和插叙的手法，将Alexander的征程与少年时代的成长经历相融合，运采用恢宏的历史画面和真实具体的个性冲突相结合的手法塑造人物， 描绘了Alexander的传奇一生，不惜放弃叙事的紧凑来表达历史的复杂和偶然性的一面，并反映出个体经历的主观感受。
笔者思考了很久
“亚历山大大帝”alexander revisted: the final cut review 2
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