阴阳师免费看

很久前就看了《阴阳师》的电影。
最近看了原著小说。
小说恪守了一个严格的叙述模式：
每一个短篇的开始，必然第一部分描述阴阳师安倍晴明的宅院，
春天的野草，夏天的杂花，秋天的露水，冬天的寒冷，诸如此类。
随后是很风雅的两人坐在廊上喝酒。
晴明必定穿着白色狩衣。
下酒菜必然是烤香鱼或烤蘑菇。
博雅一定会被晴明关于“咒”的话题弄晕。
第二个部分，由源博雅开始叙述最近京城发生的怪事，
或者别人委托他来拜托晴明的怪事。
台词也必定如下：
“去吧！”
“走。”
第三个部分，是他们俩一起，就像福尔摩斯和华生一般，
去解决怪事。
电影的改编是非常成功的。
首先，他把很零碎的片断故事，都组合在一起，整合成了一个大的足以支撑九十分钟的故事。
其次，原著中的关于宅院，关于式神的描写，电影都一丝不苟，十分精美的再现。
尤其是那座看似荒草丛生其实生机勃勃非常风雅的宅院！
美工师傅真的很厉害捏～～～～
最后是演员也选得很精到。
野村万斋大叔那张说起来很清秀其实很诡异，男生女相笑起来很像狐狸，
并且非常暧昧的面孔

看阴阳师，十之八九是因为羽生结弦。从开篇源博雅悠然的《一行赋》，激战时壮阔而幽阴的《五芒星》，到片尾才出来的最为熟悉的《阴阳师》，我甚至可以相见羽生每一个“天地人”起势，阿克谢尔三周跳，后内结环四周跳，下腰鲍步和贝尔曼旋转。然而等到《阴阳师》龙笛在一个凄厉的高音上戛然而止，等到野村万斋的狂言以一个凛然的动作收势的时候，才惊觉自己原来已经是欣赏阴阳师本作了。
日本民族或许是一个太过耐人寻味的民族，而平安时代又或许是一个太引人遐想的时代。男人戴着高顶的黑帽子从廊下走过

戏曲出身伶人演绎起别的来特别容易失于夸张，连近亲舞台剧都不例外，好多名家都在这类演出上砸过。出演《阴阳师》，使得和泉流野村家家主万斋先生无意中成了那极个别的例外。一样是古老艺术的功架，却摆放得恰到好处，造手眼神身段，把个烂片硬是映得蓬荜生辉……

情节方面实在没有什么可以多说的了，觉得梦枕貘的文字还是比较适合在书本上面表达。
觉得这部片子的看点之一在于人物的演绎上面，觉得野村万斋绝对是演安倍晴明的不二之选，特别是笑起来的时候，很有小说里晴明的那种神韵。这种演员与角色的对位，让我想起了千叶真一与雄霸，真的很不错。至于博雅，伊藤英明的脸长得也挺中正端厚的嘛···
当然整部片子，让人感觉日本的阴阳之事确实和中国很不一样，别有风味。

满满基情的片子，难道京都皇宫大殿前地面只是铺石子的么？！
大殿没有比地面抬高多少，没有重檐，而且柱础很薄。
日本人的皇宫都是四面通透的隔墙。。。一种完全不能挡风御寒的感觉。。。
能与狂言，都是日本传统戏曲的名称。
男主是狂言世家长子，又在英国皇家剧团学习过，经过一番历练有所成就才能获得继承曾祖父万斋的名号，又演过无数名著改编的舞台剧，终于理解豆友说他“拍电影只是玩票”了。。。
看花絮更知道演员并不是天生长得帅长得美就够了，一颦一笑那么好看是要练的，转身、行走、起身、打斗的动作要美，扬起的衣角要美，都是需要设计和反复练习找感觉的。
没有谁是随随便便成功的。
而且演员要学很多东西啊，伊藤英明的龙笛是他现学的，电影里也是直接用他吹奏的声音。。。
日本人太恐怖了，剧中拉车的牛是真牛，野村万斋手里抓的，和路上爬呀爬钻到桥下的蛇也都是真蛇。。。

阴阳师：意醉情迷，慌亂不堪。
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