电影巜黑豹行动中越

影片一开始便是在飞扬的茫茫尘土充斥着整个画面，除了车子行驶的环境音之外，音乐则配上了塞缪尔•巴伯的《弦乐柔版（弦乐慢板）》。这首乐曲正是《野战排》的主题音乐，在影片中贯穿发展、反复再现。音乐是柔和哀伤的仿佛这扬起的尘土久久无法散开，画面中的士兵则是步履匆匆与之形成一个鲜明的对比。车子由画左驶向画右出画，远处缓缓驶来的飞机开始占据整个画面，此时的尘土漫天飞舞远能见度更低越来越低，仿佛预示着什么。当然看过影片之后就会知道，此处的飞机上乘坐的是新来的士兵，克里斯也是新兵中的一员，他见证了军队内部以及他们自身与人性的斗争，到最后克里斯的道德标准也开始改变。这尘土或许是在诉说着人性的蒙蔽，也或许是表达了导演对战争的迷惑——为什么要发动战争。画面中在地上缓慢滑行的飞机正面冲着观众驶来，巨大的压迫感再一次与绵延的音乐产生了更加鲜明的对比。随着PLATOON（野战排）字幕的出现，影片由此开始。影片的开篇多次采用了视觉与听觉的对比来体现战争的残酷，用一种偏向纪录片的朴实的方式对故事缓缓道来

其实非常反感这样的纯战争片，一看就让我想到国内战争连续剧的庸俗和虚伪。但不得不承认，这片子实在经典！好久没看过这么好的电影了！相比较其他几部经典越战片>、<现代启示录>、<全金属外壳>、<猎鹿人>还有迷幻般的哲理、黑色幽默、和战争之外的温馨，本片则是用100%的重心刻画赤裸裸的战争地狱。连平时行军中毒虫、水蛭、隐雷都会非常真实地讲述死亡陪伴着每一时刻。
影片开头的对白就讲到，越战士兵都来自社会底层，本身就是被遗忘的群体。片中刻画了好几个配角来表现他们战争中的无助、扭曲、解放。其中影响最大的两个配角伊利亚和雷恩是这群人中身经百战的佼佼者，但一个象征着人性的光辉、一个象征着彻底的杀戮和死亡。主角是个理想主义者，开始在伊利亚阻止屠杀越南村民时感化，燃起了人性和正义火花；伊利亚被暗算后，天真地想复仇。结尾，主角成长为像伊利亚一样勇猛智慧的战士活了下来，但还是用雷恩的方法实现自己的“正义”。正如最后那句台词他是他们两个人的儿子。在战争中罪恶现实和人性光芒永恒地争斗着，现实生活不也如此吗？

1967年年轻的大学生克里斯·泰勒赴越南服役，第一次打仗时战友的牺牲使他惊恐万状。他所在的野战排中嗜杀的巴恩斯中士和讲人道的伊莱亚斯原是好友，但由于观点不同反目成仇。面对这两派泰勒不知所从。巴恩斯在一次战斗中乘机杀死了伊莱亚斯。泰勒经过几个月的战场生活，接受了巴恩斯的观点，学会了杀人。最后，他也趁战斗混乱之际打死了巴恩斯。[

史蒂文·斯皮尔伯格曾说过［野战排］已超出了电影的范畴，它使人觉得自己到过越南，并且今生今世永远不想再去了。拍摄出如此佳作的导演正是奥利弗·斯通，［野战排］的故事源于他参加越南战争的亲身经历，影片中的克里斯·泰勒就是奥利弗·斯通自己的化身。由于是亲身经历的复现，斯通对影片的每一个细节都拿捏的十分准确，从布景到道具、化妆都力求真实还原，让人有身临其境之感。大到UH-1休伊直升机，小到士兵手里的香烟盒，都符合历史的真实。
为了尽量真实地展现越南的场景，斯通选择了同属东南亚的菲律宾作为拍摄外景地，在当时捉襟见肘的预算情况下，斯通坚持要这么做，虽然花费不菲，但也保证了影片在大环境上 的真实。相对于［现代启示录］的场面宏大、人物关系复杂和［猎鹿人］的美国与越南两个场景交替展现，多角度叙述人物来说，［野战排］在美国越战电影中属于笔墨非常集中的异类。它把所有人物的戏份都限制在越南战场这个特定的时空环境里，即是对它们的背景也只是作为附笔稍微交代一下。这样处理可能会使人物的形象简单化、脸谱化

无意识被卷入战争的兵，FK for what ,仇恨？赢？释放某种被“人性”深埋的原始极端野性自由？
#以下无关影评，这配角演技很到位，歪嘴的轻蔑乖张，到后面问出这段话。是这部片最出彩的地方，灵魂人物。战斗场面丰富且质量高（我所谓之情节多），军迷动作人士看的很爽。电影时长紧凑少了留白；（所截取这段独白算是激烈场面后的事后烟，我抓住的这是一根，但可以让我吸上更多）意犹未尽。Apocalypse now胜之
图太糊了TMD；补图
被美国及其社会扔进战争中，而原社会灌输的世界管价值观在这里被完全打碎

重温了一下，发现我看的爱奇艺的版本翻译的字幕有问题的地方太多了，没有把原片的很多意思表达出来，枉费了这么好的片子。
伊利亚斯尊重长官，有胆有识，仁慈友善，这么一个集美好品德于一身的人，却并没有得到全连的爱戴(只是受他自己下属的爱戴）；反而是巴恩斯，残忍，冷酷无情，目无尊长，一副了不起的样子，大家却都畏惧他、依靠他、讨好他，反而为了巴结他说伊利亚斯“以为自己是救世主呢”。现实也常常这样，那些有美好品德的人并没有得到社会的友好回馈，甚至像伊利亚斯一样被人陷害，死于枪林弹雨之中

从视听语言上分析《野战排》
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