《卡比利亚之夜》是费里尼从新现实主义时期到六十年代现代主义时期转折过程中的作品。题材依然还是新现实主义电影最常出现的下层小人物，一个等着爱情救赎自己生活，却一次次失望的妓女。
这部电影相对费里尼后期的作品来说过于直白，戏剧性的安排很容易让观众察觉到，尤其是开头的落水与末尾的被骗，首尾相应可以说是巧妙的设计，也可以说是生硬的设定，就看观众的喜好了。而后期费里尼已经完全跳出戏剧情节惯用的套路，大段的“闪回”片段直接打破电影整体的结构，诗式的抒发和弗洛伊德结合
再一次惊叹费里尼能导出如此现实作品，再一次被费里尼的老婆的演绎所折服！
妓女的职业令人鄙视，当她一个个的希望如肥皂泡般美丽，让女主人公的心绽放起来，几分钟后却又瞬间破灭！仍然带着善良与纯真去生活，去找寻新的希望！
非常经典的爱情“催泪弹”，看似简单，却是对金钱之下爱情炮灰的一次痛击。
影片对于女人无论是情感还是性格上的刻画都非常的精细，女主虽然身份卑微，但也有着对美好生活的憧憬和对爱情的渴望，靠自己的努力住自己买的房子，不服输的精神和气质却又在真正的爱情面前荡然无存，对于这种变化的收放自如不仅仅在于女主精彩的自我表现，也是影片对其自我价值的一种阐述。
被男友欺骗后的气愤与突遇转机后的兴奋，向圣母祈祷后的无望与之后找神父的忏悔，大量的对比造就了巨大的心理落差和对女主的同情
按照社会学中的“拟剧化”理论，社会生活被视为一种戏剧化的呈现与互动，由不同的角色、戏班（复数的角色），及其相应的象征仪式与互动模式构成这出戏剧。既然“人生如戏”，那总会有悲剧的存在。那么，什么样的角色会适合饰演悲剧呢？
或许是“小丑”吧？我们都熟悉一个这样的故事，平时最讨人开心的小丑却自己患上了抑郁症。这似乎映证了一个道理，即喜剧总是建立在他人的悲剧之上。然而，借由加缪的观点，处于悲剧状态的“小丑”们，有时活得浑浑噩噩反而更逍遥自在；自然，意识到自己的生活的悲剧性
卡比利亚之夜：1957推荐，始終微笑在騙局裡的可憐人
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