烈火青春女主角是谁

这是部绝对值得在记忆里珍藏的电影，珍藏渐行渐远的青春，珍藏张国荣的年少不羁，珍藏汤镇业、夏文汐、叶童等过气明星们初出茅庐时的激情，以祭奠流逝的岁月。珍藏久了，恍惚了一个年代，却清晰了成长历程，于是爱上记忆中的经典港片。
香港电影第一波新浪潮早已风平浪静，除了留下班驳光影外找不到丝丝真迹，几番起伏的香港电影现在死水不惊。谭家明在告别的年代之前就埋藏了身影，他的气息只能在王家卫的片子里回味。91年《阿飞正传》里虚耗的青春，无根的飘零状态，在82年的《烈火青春》里可以找到前身。
便宜的生命被赋予放纵的资格，稍纵即逝的朦胧感觉里，对一切都漫不经心。于是我们看到年轻的身影在嬉戏爱情，在憧憬理想，在放逐生命。经得起分离的考验，经不起生死的覆灭性打击。
影片意识前卫，脱离当时矫情的青春片潮而大胆抒写爱欲，几组情爱镜头颇为出格，张国荣与叶童的激情戏在今天看来仍令人心跳加促，汤镇业与夏文汐在公车上的性爱更是突破以往电影尺度，以至影片遭禁。

虽然看的电影不算多，但看完烈火青春，一下就让人想起了猜火车。不同的开头，不同的结尾罢了。烈火青春，迷茫却又青春的青春：蜷缩似婴儿的动作；电视里怪诞的舞蹈；收音机里雄浑的第五交响乐；静止而扬帆的长船。构建了四个年轻人的全部世界。这是一个静态而冲动的世界。
而猜火车则不同，同样的逼仄，同样的迷茫，但场景更多的发生在白天，尽管这是一个颠倒黑白的世界。
反观烈火青春，大部分的场景发生在黑夜。黑夜，人们可以撕下白日里虚伪的面具，而在夜里尽情的释放。
平心而论，在剧情设计以及剪辑方面，烈火青春存在诸多的问题，得到最多诟病的即是电影的最后三分钟，四个演员迅速死去，结束。
看烈火青春的影评，用的最多的语汇，“残酷”“迷茫”“挥霍”……诚然，这也是影片着力表现的，无论是公车上无所顾忌的性，还是“只有肉体，直接的肉体”，直至“什么是社会，我们就是社会”。性、清扬、无羁，都承载于扬帆的长船，离开现实的香港，驶向理想的阿拉伯。
然而，一把军刀，让这一切，戛然而止。于是，众人云：残酷啊！
然而对我而言

《烈火青春》被张国荣自己形容为他真正意义上的第一部电影，也为他获得了金像奖的第一个“最佳男主角”提名。以我粗浅的认识，张国荣的Louis的确是要比汤镇业的阿邦拿捏的好得多。这部电影我看懂了“青春”，没看懂“烈火”。作为香港新浪潮电影的代表作，香港青春片发展的至高点，我想谭家明导演在电影里想表达的主题，应是正如Leslie唱的主题曲一样吧，----《流浪》。不然电影的英文名也不会叫《Nomad》了吧。
看电影之后才知道原来女主居然是以艳情片而出名的夏文汐，以前只记得有叶童而已。说到这里想起了，此片上映一天就被布政司勒令停映，不知道我现在看的版本是删减不，我想应该也不是了，毕竟电车那段基本保留了嘛。
在电影里难免会发现王家卫电影的影子（其实这样说不对），因为王墨镜是谭家明的徒弟，真是有什么样的师父就有什么样的徒弟。对于这个结局我是没有看懂，过两年后再来看看，希望到时候我能懂。其实电影里有好几处不是很明白，看自主意识强烈的导演的作品，有一句话我是很认同的，“有一千个人看电影

从穿着吊带衫短裤的叶童一出现，这戏就有了，她只是在那里打电话，跟一个不知所谓的人打电话。接着张国荣走过她身边，只是一个擦身这一个镜头，很多微妙的感情都出来了。
张国荣和叶童搭起来很舒服，谁也不会抢了谁的戏，光芒是两个人的。张国荣撅撅嘴，叶童笑一下。
其实这一整部电影看下来，他只是在和你诉说青春的茫然和无所事事。青春用来消耗的时间很短，所以必须做点惊心动魄的事情出来。可惜结尾的那一笔，实在是过于仓促，如果导演只是这样毫无目的的拍下去，恐怕最后也不知道该怎么结尾。

早在一百年前，尼采預言了活在城市中的新游牧人思想。這些所謂新游牧人對社會規範置若妄聞，想要在被編碼的社會地位中逃脫。他們質疑被過時道德信條虛無化了的社會觀念，他們反對壓抑慾望，甚至認為要透過解放慾望來讓一切價值重估。
受著這樣的思潮影響，譚家明敏感地相中了八十年代年青人體內的新游牧人因子，並藉著對道德觀念中、諸種慾望之中，至為敏感的性慾的描寫，創作了一部具十足衝擊力，蘊含哲學、文化與藝術內涵的烈火電影。
縱然當時製作這部電影的公司主張集體創作，起用了包括譚家明在內共六位編劇，無可置疑地壓抑了譚導的創作空間，甚至影片到了攝製後期因超出預算而把譚導換走，但電影好些處理手法所交出的震撼力仍然讓筆者目瞪口呆。
電影開場的一段就已闡明了破除規範的概念，大班年輕女孩在泳池內喧鬧追逐，任憑湯鎮業把規矩記得如何熟稔，喊得如何振振有詞，他還是被一下子推到落水，甚至連熱褲一般的最後防線也被剝離。
然而，這個剝離可不單純是一個玩笑。湯鎮業作為救生員，造為其制服一部份的剝離，象徵著的是一個社會地位的剝離

青春这个词很霸道，很我行我素。

曾经，我以为青春是无禁忌的，像赤膊的男子在水里搏击，女子们互相倦缩着耳鬓斯磨。

后来，我越来越听到残酷青春的说法，总觉得颇有哗众取宠的嫌疑。就像明白到有些梦想只适合继续梦想一样醒悟过来，有一天我发现，青春确实不留余地。

看《烈火青春》时我还处在"曾经"时代。这部集血腥、情欲、荒废、反传统等于一身的精神毒品，于当时为大胆出位的作品，给我最深刻的是一种很强烈的感观印象。那艘在粗糙的落日画面叫Nomad的船的神话，汤镇业穿的超短裤，姐姐穿的无内衣宽恤，四个年青人如痴如颠地把梦做到现实里来，统统让我观止。

好像所有青春片里，总有躺在摇椅上或者坐在台阶上或者单车上的少年，总有生涩不安的情愫，总有一双淡定的眼神，坦白而单纯的举动，不知不顾。我记得张国荣躺在摇椅上长时间地看着海，我记得他们坐在什么都没有的楼房地板上自己做吃的，我记得汤镇业和姐姐的如胶似漆天翻地覆的拥吻。

喜欢kavkalu的描述，"他们以自己的本相去面对世界，他们的结果却因为外力而改变"

烈火青春：人生苦短秉烛游
转载请注明网址: https://www.sl114.cn/article/22458.html