电影北京你早有谁知道

虽然是97北京生人，但是90年的影像中依旧有着与我儿时相近的景色，几乎看了三分之一就决定给这片子打四星了，不为别的，就为那一口吊儿郎当的京片子（几位主演都不是北京人，能练成这样也很厉害）；清晨的北京名景色——挤公交；人物对话时车窗外闪过的九十年代的风土人情；公车线路路过的熟悉又叫不出名儿的道路；主角们提到的马甸、德外……虽然影片距今已隔28年，北京城发生了翻天覆地的改变，但是那景色、那对话、那些事，与今天似乎又没有什么不同。将近三十年，北京好像变了不少，又好像一点儿也没变。

最好看的片子之一。有好的色调，好的对白，好的调度穿插，好的经营。整部片子连贯，流畅，像首好的曲子。除了几处灯光有造势之嫌以外，其余都平淡自然朴实，不修饰，不做作，不夸张，没有文艺腔，没有广告腔，也没刻意的抻镜头去模仿欧洲腔。所以，这个故事片，比纪录片更准确更精练的记录了那个时期，那个九〇亚运会前的北京，那个小民百姓刚体验到开放的中国。
编导捕捉现实、捕捉当下的功力，史上罕有。由此可见，体制、审查、院线、市场等，绝不是拍不出好片子的好借口。
该片境界可比小城之春，但格调却相当人民。
最后是个人的一点怀旧，与电影本身无关。北京的公汽就像巴黎的地铁。当时从新华街看电报大楼，还能望见西山。那会的马路是那么朴实。那会的女人虽然不那么女人，但那会的男人，的确真的很男人，那个劲头，那个表达方式，那套夹克、萝卜裤、胶鞋、白棉线袜的行头。头型更拧。
时过境迁。不变的只剩下南池子。

第一次参加入座网的活动，发现凑人看老片这回事还真有点谱。
可怜的20年胶片，丢到银幕上，几乎像是要在你面前撕碎的样子。这种感觉我一年多前体会过，那时我假公济私地从珠江院线要来张泽鸣的《月满英伦》，把观众（地产业主们）折磨地够呛。胶片真得保护啊！
没想到此片编剧是唐大年，于是我想当然地从《北京，你早》、《十七岁单车》到《青春期》三片，联想到唐编的青春片情节，并煞有介事地总结演进规律为：青春迷茫-青春残酷-清纯消费，当然，他那批人也早过了青春万岁的激情岁月了。
破旧的胶片和破旧的时光，坚守着那本该存在的和当下的距离感，它独属那时。在那个理想破灭伊始，想明白的人去赚钱了，懒得想明白的人继续碌碌无为，没想明白的人出去明白后也赚了。那个北京正待巨变的清晨，编导们看着忙忙碌碌地市民，亚运会的他们仿若早已忘记去年的一切，仿若从没怎么迷茫般地追逐财富，洒水车走过长安街，编导将自己的迷茫带给快生活起来的观众。那批北电同学出来的时候，贾宏声还没吸毒还很阳光，马晓晴还是圆嘟嘟的，江姗还没怎么唱歌

第四代女导演张暖忻在本片中表现了改革开放初期城市里的普通人在恪守本分与渴望不平凡这两种价值取向和精神世界之间的碰撞，并真实记录下了那个时代城市人群很多典型的生活面貌。女主人公艾红和司机邹永强、青年陈明克等几个年轻人对生活的不同态度引发了这个故事里的主要矛盾冲突。艾红从一开始的与同为买票的王朗亲近，到与司机师傅邹永强的恋爱，再到最终与思想开放的陈明克走到一起，身边的男性是逐级上升的，表明她内心所追求的是随着环境在不断的变化。导演着力描绘艾红与邹永强两人各自的生活状况和生活态度，让他们之间在一次次的对比中走向了最终的矛盾不可调和。艾红的移情别恋是必然的，邹永强本分的活法与她内心的追求南辕北辙，陈明克的出现只是加速了他们之间的分崩离析。影片的结尾，导演安排这几个年轻人最终又在公交车上相遇，邹永强和王朗本分工作，而艾红和陈明克则做起了小买卖。每个人都得到了自己内心渴望的东西，并过得心安理得。这个结尾可以看出导演并没有否定艾红的欲望，那是处在时代的大变迁当中普通人很正常的一种选择。只不过

45：15贾宏声终于初登场了，一个激灵我就弹了起来，眼睛睁得像铜铃！看了快一堂课的土味男青年了，终于把你给等到了，真提神！
你别说，九零年的他，梳大背头戴墨镜，白衬衣搭一oversize西装，或者白T恤配一短打夹克儿，做旧牛仔裤踩双小白鞋，人高马大条子正，说话走心嗓子低沉，一脸特与生俱来的明媚忧伤，再能来两嗓子崔健，还真不能单怪人家小姑娘投怀送抱、甘愿委身。想想若回到自己愣头青的年岁，要是真碰着一这样儿的，呵呵，还真不好说。
不过，贾宏声这范儿，甭管搁哪儿搁什么时候

纵然我看过浮华城市，我的生活仍然似移动车厢内的一塘死水——《北京，你早》
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