张艾嘉电视剧姐弟恋

歌曲《刘若英》 https://mp.weixin.qq.com/s/mK1BOsJf213p0LxCeGwoaA 《刘若英》
作词、作曲、演唱：邓家船
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剧中人物最大的冲突点：守了ー辈子空房替对方父母养老送终的乡下原配，最终却连爱人的尸骨都得不到，生前孤零零，死后还要把合葬的机会让给别人。所以观者，始终觉得一直强调父亲只有母亲一个原配妻子，并不遗余力想尽办法要将父亲的坟迁到城里和母亲和葬的张艾嘉未免过于残忍自私
姥姥通过照片看着自己的爱人和别的女人生活的点滴，她见过他几次呢？大概没有几次，又大概太久没见，以至于甚至连他都认不出来了。额头太宽了，下巴又太圆了，这个照片上的男人终究是与她记忆里的少年郎有了差别。

第一次看张艾嘉的电影，家庭生活片？文艺片？略暗的色调里夹杂着压抑的情绪，就像是压在胸口的石头，闷又说不出口。这大抵是我看电影的全程的感受。被片子里诸多老戏骨吸引继续看完，第一反应是女性的处境。热评里居然没见着关于女性主义的评价，恍然意识到，似乎确实是近两年才有女性主义的觉醒和浪潮。
姥姥在农村孤独一生，想等到和丈夫一起。而苦苦等待的他，早已遇上了相敬如宾又相濡以沫的爱情，由此度过了一生。外公有错吗？没有吧，他有追求爱情的权力。那姥姥呢，在贞节牌坊的道德枷锁下

这么多年了，张艾嘉终于交出了一部节制而又不到最后泄气的电影作品。
三代女性之间的矛盾，相互的不解，到最后和解，我看有些人说不喜欢这种问题最终能解决的，因为生活本来就是无解的。的确，所以《海边的曼切斯特》才会如此的让人动容，但是和解，在自我和他人的平衡中更加多地选择理解、退让的国人中，其实是更加合理的。我们很多时候无法自立，需要别人的存在来提醒自己的存在。
胡乱交代一些细节：
1. 张艾嘉被球踢晕后，作了一个梦，梦见自己和尹。这个场景是在乡下的烟囱。这有两种可能，一是这是真实发生过的事情，而且地点就在乡下。惟一解释不通的，就是既然是发生过的，为什么张艾嘉会想不起来那个人是谁。我觉得这是记忆模糊所致。因为如果这个事真实发生过，能解释通很多事。首先姥姥说岳氏自从离开家，就没有回来过。直到1996年搬回来一副棺材。而张对乡下的情况是熟悉的，当然可以说是归葬那时她记住的，但是我更加倾向于认为她曾经回去过，而且是在父亲死之前。因为她知道自己是二房所生，而且她对这个事很介意

从时间线上来说，外公和外婆领证于1953年，新中国成立4年之后。
1950年的《婚姻法》确立新中国的“一夫一妻”制度，对之前的遗留问题，在1953年也有新的解释，在解放之前已经形成的一夫多妻的事实，在新法律颁布之后如果多个妻子愿意与他继续生活，承认他们的配偶关系，如果不愿意继续生活，就主张他们离婚。
情况一：外公如果是1953年才认识外婆并且要结婚，那么如果外公不解除和乡下老婆的婚姻关系，是没有办法娶外婆的。
情况二：外公在1950年前就已经娶了外婆，那么岳曾氏和外婆都是他的妻子

【相爱相亲】老骥伏枥，志在千里
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