电视剧《小丈夫》

彭浩翔是个高产的导演。我觉得我已经看了好些他的电影了，但是，搜索一下——还不到全部作品的一半。所以，像对伍迪·艾伦一样，我也决定不追看了，只看他的代表作，而目前想看的是《维多利亚一号》。
总结我看彭片的感受，我发现：彭导为什么很津津乐道于男女之间对立紧张的关系？譬如《公主复仇记》里的相互算计与报复，《青春梦工厂》看似纯洁的爱恋最后也是一个美丽的谎言，《出埃及记》里的对男人的仇视，看似无痕的夫妻关系最后也分崩离析，到了《大丈夫》里，就更是赤裸裸的背叛和揪斗。
但是彭导本身并不是悲观主义者，否则也不会拍出《志明与春娇》，还有《买凶拍人》里的小导演和AV女，真爱也不是没有的。即便在《大丈夫》里，那么精明泼辣、不依不饶地要抓丈夫把柄的天哥太太，最后还是偷偷地发短信给老公，叫他撤退。心底里，她和那个天真地爱着自己老公的阿贞一样，并不希望真的捉奸在床，然后直面婚姻的破碎。在这种都市化的黑色幽默里，在丑陋的荒诞中却又有一点温情。
所以，我只能这么理解：男女关系显然是他非常感兴趣的话题

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很显然，眼下已经不是《魂断廊桥》的时代了，没有人会等你等到天荒地老，没有人会把持着寂寞的心压抑自己的欲望。欧美国家现行一步，性#伴、换@妻都是人家玩剩下的了，中间或有夹杂爱情成分的，比如苏菲玛索的《芳芳》，只偷欢，不做爱，便被奉为很高尚和受追捧的方式了。国内起步比较晚，但加速大，一步抵人家三步，具体形式不表。你看那《山楂树之恋》，不是张导没拍好，实在是群众纷纷表示纯爱矫枉过正我怎么看怎么觉得不真实呐。
彭导讲喜欢把夸张、荒诞的故事讲得很常态化。比如《AV》以及更早的《买凶拍人》，正经地说荒诞的故事，天马行空地玩电影，而且镇定自若地邪气十足。偷情这个题材更是不用说了，从《公主复仇记》到这部《大丈夫》，还有后来的《出埃及记》，各自侧重劈腿、欢场以及偷情后前度女友的报复，把偷情常态到港人爱情中似有似无的一部分。另外多写一笔，此部片的编剧之一叶念琛，后来另起炉灶独自拍出了《十分爱》、《独家试爱》、《我的最爱》系列，简直把偷情这个题材做到了极致啊。
关于男人为什么会偷情

偷吃，需要理由；买凶，也需要理由。
爱上彭浩翔，是否也需要理由？
四个男人利用14小时去觅食，即使知道老婆已经发现，仍找理由继续。
那种坚持是需要理由的，于是“唔滚唔知身体好”等等的理由被搬出，上车，继续！
理由的堂皇的，目的是一致的不仅仅是这4个男人，更有4个捉奸的老婆。
风格难免让我想起“买凶拍人”，悬疑片，还是笑片？
悬疑片的配乐，笑片的情节，这就是彭浩翔。
找个堂皇理由爱上彭浩翔？恐怕不需要了

婚恋如战场。这是我素来的认知。抛却如影随形的悲观态度，不妨看做游戏人间的随性及与生俱来的好斗因子。
由于本身资历浅薄，对于这场战斗中应当采取的战略战术，我心中完全没谱。一开始觉得，如果很难赢得漂亮，起码要输得精彩。话一出口，我就对自己的幼稚嗤之以鼻：恋爱婚姻又不是请客吃饭，逢场作戏之后便散局回家。不可能像《破事儿》里那女人一样，只爱你下半身，八十个男人走马灯般换过，对她而言，差别始终控制在一英寸半和半小时内。她当然有资格双眼干涩，哪有人会为阳具掉眼泪？但你我凡夫俗子，有几人能有此修为境界？
付出真心作筹码，能赢固然皆大欢喜，花儿只为我明媚；但倘若输了，免不了一阵哭天抢地，到时忧愁催人老，何来精彩可言？毕竟，华丽转身只存在于幻象中。
毛舜筠作为战斗经验及其丰富的兵家子，多年来与其夫曾志伟斗智斗勇，始终活跃在捉奸第一线。本来的八点档肥皂剧类型，偏遇上鬼才彭浩翔，把一出老掉牙的婚恋纠纷，硬生生拍成惊心动魄的警匪片。正如黑白之间总有灰色地带

《大丈夫》无限回味的剧情片 英雄主义偷情
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