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片头导演栏出现“安东尼奥尼”，我心里就大感不妙。对安老头的作品，我一直怀着瞻仰和畏惧的态度。只觉得他的镜头画面干净纯净，但就是看不懂他要表达什么，《云上的日子》到现在我还不明白什么意思。这次也不例外，只看到裸体女人、海滩，还没有明白他要表达什么的时候，第二个小故事就开始了。更惨的是，这个故事也不明白，场景比第一个还精炼，表达更是抽象，最后只打击了我的智商。
就在我打算放弃观看时，第三个故事开始了，“wong kai wai”跃出来，吸引着我看下去，原因有二：一、我喜欢王家卫，喜欢他的表达方式，也喜欢他的画面感，华丽隐晦细腻精致；二、正所谓“物以类聚”，能将作品和王家卫并列在一起做成电影的导演大概也和他一样风格，王家卫的片子在中国观众看来也很不好懂，这说出来没什么丢人的，同样，看不懂其他两个导演的片子应该也没什么羞愧的地方，这缓解了我看不懂片子的羞愧感。
等看完王家卫的片子我还似乎真的明白了一些。一个妓女与一个小裁缝，妓女的一双手唤醒了小裁缝的性成熟，也让他不再见到女人就勃起，安心得做起“裁缝”

电影从一开始就用巴西诗人歌手Caetano Veloso的<Michelangelo Antonioni>凸显了王家卫的电影音乐美学
中间部分又插进了很多解放前上海时期吴莺音 逸敏等的风情老歌
音乐在这部电影中扮演着很重要的角色
<爱神>是由王家卫 史蒂芬．索德柏和安东尼奥尼三大导演执导的三段式电影 主题为情色和欲望 每位导演以其独特手法探讨着同样的主题

爱神伊洛斯诞生于希腊神话，是美丽女神阿佛洛狄忒之子，据赫西俄德的《神谱》记载，爱神伊洛斯是最早人格化的神，他是不朽诸神中最美丽的一位，在所有神和所有人的怀抱中舒展肢体，降低他们的理性和智谋，使宇宙充满生殖繁衍的力量.

但爱神也最可怕,在他设置的无数迷途里失踪着各色各样的人们，他们不再拥有自我，不再拥有理智，看着眼前的火海刀山义无返顾.
性
麻木不仁似乎永远不应该出现在性爱的字典里，可悲的是现实让我们相信性的美妙在青春期终了信号发出之后便变得那样边缘。中产阶级的恬适生活带来的只是物质上的丰裕，在精神上的赤贫却是难以抗拒。

所以，他们需要激情；所以他们需要新奇；所以，他们需要毁灭。

男人在厌倦千篇一律的生活，于是他找到了居住在塔里的年轻女孩，一场不可避免的肉体碰撞在旋梯顶端的小木床上吱呀做响。“我叫琳达。”“你好”“你好”。也许不需要太多的话语，导演设定了沉郁的基调，那个女孩更是像上帝派来的使者，拯救只能一次。

危险关系。

影片在开头便是两人的争吵

我看王家卫的电影不多。
乍一看，觉得还是蛮有味道的。会不会是没看，《花样年华》的原因呢？
这至少是一个看上去很美的故事。
痴情小裁缝和风韵不在的半老交际花。
我认为，交际花是喜欢，或者是在意小裁缝的。不然，以她阅人无数，怎么会记得他们的第一次见面。
那段推来推去的吻戏。好感人。让我更加认为交际花是喜欢小裁缝的。
说它，其实是很美好的。
只是，小裁缝最后送走了交际花。
交际花最后的时刻，还是有一个所谓的依靠的。
巩俐很好。她在小裁缝肩上用手一摸，说“我去拿衣服。”连在银幕前的我，神都荡漾了。
张震太美好。不管是演技还是气场。会不会是个心理上的自虐狂呢？那么爱演苦恋的闷骚戏？
少女很喜欢王家卫哦。
和他的歌词一起看。
的确是很像的感觉。
他总是那个小裁缝。躲在房外，听着，只能当个过客。或许在喧嚣褪尽后，能得到残缺的爱人吧。

《爱神》Why should I always need a title
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