今村昌平鳗鱼下载

年度十佳有它一位，因为某种层面来说，电影很戳中我现在的状态。我之所以爱它，是因为我也处于这样的迷茫中。
首先一个，我就很喜欢这个开场故事。总体来看，这是一个温情故事，而它的开头在十分钟内就完成了一场血液四溅的凶杀案，这个太吸引人了，直接把我给吊住了。
男主人公虽然孤僻，爱同鳗鱼讲话，但不造作，我就反感看那很作的主人公，配角们也很有意思，颇有正义感的船工，幻想UFO降临的年轻人，善良的保释官夫妇，对姑爷动感情的老母亲。
最喜欢的还是

3.5星吧，我看的是4.2G版本的，画面美得不像话，清晰的复古画面很像梦核，频频让我有想截图的冲动。女主吃了安眠药倒下被男主发现时的那个画面太美了，是非常日式的画面——美和死亡如此接近。
在剧情上，damn！居然是个充满温情与救赎的故事，算是从未见过的今村昌平。
但是我习惯于怀疑美好而非丑恶，我会觉得男主真是太幸运了，除了狱友，身边都是不对他有偏见，来祝他一臂之力的好人

男人最终会在女人身上得到救赎，这应该是今村导演的信念。看过许多介绍今村昌平的文章，都说他的电影是女性主题的电影，但其实我更觉得是关于男性关怀的。而被关怀得最备至的男人，就是役所广司。这个内刚外柔，儒雅隐忍的中年白领男人总是在波澜不惊中迷失，又在世外桃源中醒悟。从《赤桥下的暖流》中，一个事业、家庭、爱情均失意的男人被一个奇特而温暖的女人用性爱拯救。在《鳗鱼》里，一个自闭嫉妒的杀人犯又被一个自杀未遂的的酷似亡妻的女人拯救。这个独善其身却总躲闪不过烦恼的男人形象，也许正代表着日本大多数平凡男人的处境。说到底，女人在电影中仍是一个想象的他者，一个欲望的客体，一根救命的稻草。无论她坚强也好，睿智也好，善良也好，她终究得属于一个男人，得在男人身上实现自己的价值。当然，《酉山节考》中的母亲除外，她更像是一个泛化的母性形象象征。女性在日本的地位总是那么尴尬，总是随男人的想法而改变、不由自主；但有时又真似半边天一样，独立得让人害怕。也许不只是日本，也许所有的东方文明（特别是东亚）都是如此

今村昌平１９２６年出生在东京，１９５１年毕业于日本早稻田大学的文学系，进入松竹影业公司担任摄影助理，还担任过日本著名导演小津安二郎的助手，合作了三部影片的拍摄。１９５８年，他开始为一个日本导演撰写剧本，同年开始执导电影《被盗的欲望》，这部电影讲述了一些在挖洞的人后来在自己挖的洞中互相猜忌，导致了互相残杀的故事，看上去就像是对于人类的存在主义寓言，这部影片为他后来的影片定下了调子。接着，他又拍摄了影片《西银座车站前》和《无止境的欲望》，这三部影片是他只用了一年多的时间，就拍摄出来的，中气充沛，内力十足，影片获得了很大的成功，于是今村昌平一跃成为了日本第一流的电影导演。１９６０年，他拍摄了影片《二兄》，次年拍摄的影片《猪和军舰》是一部讽刺喜剧片，被评为当年的１０部最佳影片之一。《日本昆虫记》是他在１９６３年自编自导的重要的影片之一，这部影片描绘了一个普通的日本女人从１９１８年到１９６２年的经历：无论她遇到了什么样的社会环境和政治、经济动荡，她都像是一个昆虫一样，顽强地依靠本能生存下来

鳗鱼象征着深不可测的人性，主人公对鳗鱼的偏执喜爱，和在现实中不能原谅自己妻子，就算坐牢也不改变执念是对应的。
自己的狱友其实是一面镜子，每日念佛经只是行为上的变化，内心的邪恶没有增减。牢狱改造的也只是人的行为，主人公出狱后小心翼翼走正步，规规矩矩约束自己，但始终还放不下鳗鱼，情愿和鳗鱼对话也不愿意和他人沟通。
影片中大量夜晚的场景，用来刻画人性恶魔的一面，开篇的凶杀案，夜晚狱友的出现，桂子被狱友骚扰，和未婚夫的前情交代

第一次看今村昌平，不知道为什么会感觉有浓浓的杨德昌电影即视感，真是谜之相似。90年代的台湾和日本，对犯罪行为的迷恋，对人性幽微之处的探讨，对职场的关注。还有役所广司也像极了年轻时的赵文瑄，女主角的职场装和妆容也很90年代台湾都市风。或许真是先入为主，那时的台湾应该是在效仿日本，但这种迷之相似让我很恍惚。不知有没有人有同感…

口碑炸裂的剧情片 《鳗鱼》简评-今村昌平的“异”作
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