半生缘简介详细

吴倩莲在剧里不是特别美，但是文艺气息浓厚，梅艳芳总是给人看到不一样的风情，曼璐一举一动都透露着她的心如死灰，破罐子破摔。
相比曼桢我更可怜曼璐，曼桢至少被人爱着，当豫瑾说出幼稚二字的时候，曼璐那一刻的伤心与卑微真是刺痛了所有的人的心，可以不爱，至少不要去贬低曾经的美好。如果说曼璐是凶手，那豫瑾就是凶手的刀，他轻轻两句话就摧毁了曼璐，仅有的一点美好全都推翻了，最后一根稻草也被他毁了。
曼桢可以反抗，即使生了孩子依旧可以远走高飞，可是曼璐只能日复一日的厌恶的活着

坐进电影院重温这部陈年旧戏这是第一次，总觉得喜欢的电影一定要在戏院里看一次才算圆满。

以前跟阿宝说起张爱玲的小说，最喜欢半生缘，就是喜欢但也说不出来什么理由，完全是模模糊糊的，大概是戏里弥漫的那股昏黄的光晕，上海的怀旧故事，还有吴倩莲的曼桢吧。因为这部戏开始读张爱玲的小说，看许鞍华的电影，而对吴倩莲的认识也是从这里起步的。

放映厅的灯光渐次熄灭，银幕上亮出“天山电影制片厂”几个很国营的大字，接着在汽笛声中听到了曼桢的声音“他来厂里好几个月了，我总共见过他4次；每一次他都好像看不见我。”恍如隔世又那么熟悉，好像旧情人的重逢。只是换了空间一下子有点投入不进去。

他们的第一次相遇是工厂甬道上，背着光，两人对面交错而过又还没有相识，怀旧的音乐响起片名浮上来。这是我很喜欢的开头，在那音乐的包围之下有一种时光隧道的沧桑和凉薄。

吴倩莲的脸部线条很柔和，演曼桢还真是有十分的味道，穿着毛线裙呢子大衣，手上带一双红色线手套衬着她清秀的五官让我想到西南联大时期的大学女生，有一股隽永灵秀之气

我以为时间是最有力量的武器，把所有的情感都打败。现在才意识到，原来时间也是那么的无力，过去了的人，过去了的事，都只能作罢，我们再也回不去。
所谓艺术，就是折腾，就是扭曲，把人们所愿想的事情朝相反的方向发展，画作也是，模特的造型也是，情感也是。扭曲了就成了艺术。我原想，这是不对的，我们不是一直在追求自然，崇尚自然吗，然后发现，扭曲的我们在扭曲的社会里，所谓的自然也是扭曲的。想要爱的人不能爱，你看看翠芝和叔惠的无奈。想要在一起更是不能够的，即使历经了千辛万苦还是不能够达成所愿，一些看似在某些感情中无关紧要的人又偏偏要火上浇油，把美好的结局推得更加遥远，隐瞒，欺骗，所谓善意的谎言，又或者是蓄谋已久，自私自利，然后注定了悲剧的发生，曼桢和世均也就没有了完美的爱情。不过，也像曼桢自己所说，如果不是这样，如果和世均结婚，生两三个孩子，也许就没有这些故事了。更不用说祝鸿才的扭曲，让人绝望到了顶峰。而曼璐和豫谨，不也是因为曲于现实的逼迫才变得有缘无分吗。
生活原本就是这么的现实，不能得到的

1997年
我18岁
1998年
我19岁
我，开始看电影了。
自由地看我想看的，电影。
那一年，我看了《女人四十》。灯光亮起，我走出很久，才感觉到，心口紧紧的疼了。晚上，在自己的小床上，暗暗哭泣。我第一次知道，原来人生，可以这么的不美却这么的美。我哭泣，不是为了我自己，而是为了，女人。
2005年
我26岁
在北京
遇到了我二姐
她是我一切女性主题的导师。从张爱玲，到亦舒。从李嘉欣，到梁洛施。她为我开启了一扇通向女性的门。因为她，我才知道古诗的美，因为她，我才知道有个特倒霉的女人叫萧红。也因为她，我有了今天的一切。可能还会有未来的一切。
在那几年，很多个无所事事的下午，我跟她，踱着步子，聊着。记忆里，她的手里总是捧着升腾热气的茶杯，映的她的脸，落在今天的记忆，有一种梦幻般的水汽。
我跟她很不同。
如果她是粉色的，我只能是棕色。
如果她是蓝色的，我只能是红色。
如果她是一杯红酒。我，就是那碗褐色的醋。
我跟她，很不同。
有很多时候，我觉得她才是一个热爱生命热爱生活的人。
很多时候，我觉得，上天似乎给她的不够多。
但是

半生缘之所以为半生
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