托尼·厄德曼豆瓣

1. 两代人的永恒冲突，父亲和女儿过着截然不同的两种生活，父亲收入不高，独身离异，身体虚弱，爱开无厘头的玩笑；女儿妥妥儿的商界精英，业务和客户是她的全部。这两人虽是父女，关系却并不亲近，导演用留白的手法让观众脑补，很显然，离异之后和女儿相处时间不多，读书之后去了罗马尼亚工作更是一年见不到几回，原本就并不亲密的关系就更为疏远。相处的难度可想而知。
2. 现代人自以为是的精英主义其实不堪一击，而父亲是一面镜子，照出现代人光鲜外表下的荒谬。我们以为整天陪着客户很重要

看到梁欢给这片打了一百五十分我赶紧进城来找，将近三个小时看下来真是淡如水又有回味。真正的好演员是可以穿着长毛吉祥物道具服不露一点本体也让你能体会到情感起伏，而好的导演可以絮叨着个人故事的时候就把对时代的焦虑传达到屏幕的这一端。全球化下的罗马尼亚真是像极了90年代的中国：人们还聚在一起干传统工艺；最大最好的商场里是谁也买不起的东西；马桶上的印花套子和组合柜上的贴画；还有会说外语拥有国际视野但却已经不了解罗马尼亚的精英…可是他们已经太贵了
以及东德天体party传统出镜是亮点

被迫地看了那么多无聊的、吵闹的、宣教的春晚节目后，大年初一看了这么一部好电影《托尼.厄德曼》。这才是有生活、有思想、有技巧的真正的艺术作品！这位德国女导演说：“我拍电影很慢。这个故事想了五年，又拍了一年，之后又剪了一年半，这中间生了俩孩子。我估摸我有生之年也就再拍个四五部电影。” 是啊，好的艺术作品是要用生命、用心智来创造的，希望在中国也有这样创作的人和环境。

《托尼·厄德曼》，其实我是奔着封面去的。封面让我充满了想象力。
后面看影片才知道，金发的是女主，而后面的黑色毛发是父亲扮演的长发玩偶。这一拥抱是全片最感动的地方。
我们小时候总是把父亲看得很伟大，无所不能。依赖父亲，追着父亲后面跑，想要被父亲举高高。和他一起去冒险。你的很多第一次里面都有他的出现。可是又在什么时候，我们越长越大，开始懂事，开始知道父亲并没有这么伟大，开始攀比。甚至很多时候会埋怨父亲的太平凡，没有成就，开始恨他。
而托尼·厄德曼 就是一个这样的父亲角色

和Maren Ade拍的Toni Erdmann比起来，大部分好莱坞电影真是虚假矫情得一文不值。和很多欧洲片一样，这是一部tell you how things are而不是tell you how things should be的电影。如果要从今年的电影里找找后者的代表么，其实La La Land就算。
快3个小时的电影，紧凑丰满，时间唰地过去了。惊诧这个德国女性导演，为什么有这样奇异的幽默感啊。电影里的幽默很多时候来自尴尬的事态发展，和人物的不知所措。这种幽默感是来自导演本人呢还是德国人内在个性的一种延伸。我觉得两者都有。
我喜欢Sandra Hüller演的Ines。她的冷静，自持，独立，刚强，她对待工作和私生活乃至性的态度，完全就是现代商业世界里无懈可击的职场女性好吗。我欣赏她小小颗粒的钻石耳钉，她简洁有品味的项链，她剪裁合身的西装上衣，她高高的细跟鞋子，还有她描画的红唇，一切都含蓄而委婉。她的相貌和身材倒真是标准的德国女性，她对生意和同事的态度老辣冷酷（她说，"I'm not a feminist, or I would not tolerate guys like you.")，她对性的态度也摩登随意不拖泥带水。这种洒脱的女人

我的故事
三叔看完 「托尼·厄德曼」，脑子恰巧经过了这段回忆。
十多年前，父亲送我去北京实习。
陪我的最后一天，公司在农展馆有场展会，他送我到安检口（没有证件不能进去）说：我回唐山了，你自己多看着点，没事儿的，爸到家给你打电话。我说：嗯。然后先转身走了。
那一刻，脑子一片空白，我盲从的顺着人流向展厅走，回头再找离去的父亲，他那原本高大的背影早已成为众多陌生人中的一个。
事过多年，一次父亲与同事喝酒时，席间讲起把我“扔”在陌生城市的事。他说：看着我青涩的背影，他转身哭了

【托尼·厄德曼】每个习惯都是坏习惯
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