2023电影穷兄富弟

从山田洋次导演执导的《寅次郎的故事》系列，到致敬小津安二郎的《东京家族》，再到已经成为品牌效应的《家族之苦》，每一部作品都是老爷子的一次心声。
一直很钦佩日本人对生活细节的把控，就像他们血液中流淌的精致气息一般，小到每天用的碗筷、路边的小花，大到整栋房屋结构、城市布局，每一处展现在你面前的部分都恰到好处，不多不少，不偏不倚，让一切刚刚好，觉得很舒坦。这也是很多日本导演给我的感觉，不像好莱坞向往刺激眼球的大场面，也不像欧洲电影油画般地追求先锋

为什么觉得温暖的电影都想打五星。当哑剧看完，要看宝宝睡觉，只能隔着蚊帐睡在床上，看着字幕。这可能是没有让我被煽情到哭的原因之一吧。很多人看到一种刻意的喜剧，我看到一种漫画版的喜剧色彩。日本电影我看得不多，也不知道是不是日本电影的常态。连最庄重的死亡悼别都掺杂着几分真实的戏谑，幸之助百忙之中来送别却反复催促火化仪式，心里是为了看得过去的面子不是真实的不舍。看似是一种幽默，却更显人性的虚假，很多人都是这样。

个人观感没有第一部好。同样是扔出一个有待全家人解决的老年问题—禁止开车，对话的表现力，幽默细节的乍现弱了一点，熟悉山田作品的，甚至只是看过第一部的观众，都能预知笑点的出现。而朋友的意外死亡，在我看来才是看点甚至影片中心的桥段，竟然在70分钟时才出现，削弱了这个部分的表现力。能够理解导演通过上交驾照与暮年朋友的意外死亡这两个核心事件来折射自己对死亡态度的表述，但在事件的叙述组合上，造成了两个事件明显的脱离与分隔

最近在读《菊与刀》，对日本的传统有些许了解。日本人传统中的“各得其所”，各人处于各自的等级内行事，等级严明，父亲、长子等作为家族长者，需要自觉承担起一系列的责任，在本剧种问体现明显。本剧中长儿媳作为家庭主妇，日夜操劳家务，在间隙休息时，小偷光顾，偷走了她的私房钱。虽然损失的是这位家庭主妇的钱财，但是在丈夫回到家之后，他受到了丈夫的严厉批评，但在这个基础上，他还是向丈夫做出了道歉，这在中国文化中一定是不被理解的，因为这在中国文化中看来是一种“牺牲后的卑微”，其实

在我有限的认知中，我认为日本人处理死亡的方式有两个独特之处：
一个是唯美化
一个是幽默化
《家族之苦2》就是一部将死亡以及生活中各种艰难困苦幽默化的电影。
父亲在葬礼上露出笑容，就让人想起《入殓师》中当遗体被清理干净并装扮如“生”之后家人们都开心了起来。但两种“笑”，给人的却是截然不同的感觉。
《入殓师》整体上的情绪是悲的，“笑”只占一小部分，但它“悲”的时候是纯粹的悲，“笑”的时候也是纯粹的笑。
而《家族之苦2》中的“悲”和“笑”却都不纯粹，两者往往交融在一起

【无剧透纯吐槽】家族之苦2
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