The most wanted man 又一部老间谍的悲歌
本剧是霍夫曼的遗作,这个46岁的胖子2014年初去世,从此很难再找到这种中年高智商男演员了,只要一眼就把机智、凌厉、疲惫和成竹在胸都体现出来的人还是有,但是胖的如此不可爱的再也没有了。
从一开始刚特的中年骨干开始,每个人的出场几个动作就能体现出自己的地位和片中的角色。为国家尽忠的老狗,内战内行的官僚,道貌岸然的屎棍美国情报官(这算是个女性吗?狠起来比爷们还爷们),还有纠结于出身和认知泥潭的大学生,迷茫无助的年轻涉嫌恐怖分子流亡者,善良质朴的拳击手母子。勒卡雷的故事转换成影片特色鲜明:信息量如此之大以至于不需要导演做过多的脑补,而把这些线索链接起来则从不是一件容易的工作。完全梳理好的可能性几乎不存在,而被受众在“线索”上批评的多狠只能凭借运气了。故事中的女性角色一直表达不充分,小组的副手除了孤独和努力无所体现,即使在展现女性角色审讯中做红脸也做的职业毫无感情
好莱坞电影的特征被越来越多的表现出来,与其说这是产业的胜利,不如说是好莱坞艺术的胜利。尽管大多数人对好莱坞电影的定义是商业化,但不可否认的是,艺术本身也是一种商品,而且非常昂贵。大多数好莱坞电影根本上是以角色为核心的电影,这些角色或多或少的和观众心中的角色有所契合,拥有非常明显的特征。而剧情在电影中有时候是一种互动的方式,角色和角色之间的互动,构成了电影的剧情,贯穿整部电影的,是角色为了实现自己的目标或者解决他人的问题而拼搏、斗争、反抗。《最高通缉犯》这部电影从一开始就将观众带入一个解决问题的过程中,伊萨的出现,毫无理由,毫无原因,而是随着剧情的开展,伊萨的身份以及出现的理由等等和盘托出。
当然,最让我感兴趣的并不是这部电影的叙事方式,而是整个故事。
当伊萨来到德国领土的时候,埋伏在他周围的伤害便是所谓的“正义”,我并不知道美国是如何来定义“正义”这两个字的。如果仅仅是依靠我自己的理解,那么,我会偏执的认为,正义和政治无关,和权力无关。伊萨传达出来的是一种恐慌,对身份,对国家
最高通缉犯:a most wanted man
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