所谓铸剑六年的何平还是有些吸引力的，所以我特意找来何平为宣传《麦田》所做的访谈来拜读。何说自己的作品相较于一些被唾弃的古装片（你应该能猜到是哪几导演的哪几部电影）的不同，是内容大于形式而非形式大于内容。
听起来很美。
战争，妇孺，女人，牺牲，谎言，未来。内容很丰富，可是在也算是半个大师的何平的驾驭下，却只留下金灿灿的麦田，这个，是形式吗？
何平说，自己探讨的是一个群体在战争之下和谎言之下的反应。没想到，成了主导的反应，竟然是生理上的。
导演所谓研究了多年的长平之战来写剧本，却让秦国逃兵在赵国小城狼吞虎咽地吃着一个俗名“土豆”学名“马铃薯”英文名“Potato”的农作物，这个距离哥伦布发现美洲大陆并让土豆传遍世界传入中国，提早了1700多年。
最后一点，导演请来了东京电影节影后金雅琴。在影片最后看到了金的名字，去不知她出演哪个角色？是个质疑逃兵谎言的瞎眼老太太？这么少的戏，可惜了。
叫得上名的英雄们拍的也差不多了，剩下的无名英雄。因为无名，所以可以任意虚构。在大的时代大的任务面前，我们只能拍摄成宫廷，战争的大投资，高回报影片。现在国内以及包括好莱坞在内，都喜欢把几个虚构的小人物扔到一个大的时代背景里去，去构造一个似乎有点道理（但是这道理总是沾满了原始的血的味道，以及死亡与爱。）的故事，用今天的普世价值观去观赏一个根本不需要思考其思想性与哲理性的影片，因为我们要的只是紧张的情节，绚丽的画面，迅速消费的快感。黑泽明的《七武士》永远是经典，何平的《双旗镇刀客》也不错。但是《麦田》，因为它肩负着回收高额投资成本，以及赚一笔票房的使命。因此很难在商业与艺术间平衡，何平，不平，因此何评？
无趣的动作片 《麦田》，没有怪圈
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