丑陋日记

二零零五年11月2日 晴
因为出差，这几天在巴黎，猜猜我今天碰到了谁？真的很神奇。
本来我在路上走着，在桥上，我看到了两三个艺术家，他们是街头卖画的。其中有一个画家的画有点特别，不太像我们平时看到的那种 大头卡通肖像啦，明星写实肖像。那些画中有的是侧脸，有的是被切割过的人脸局部画面，肖像占据画纸的比例也各不相同。我随意看了一一眼那个艺术家，这不看不要紧，一看不得了！为何这个艺术家这么眼熟呢？到底哪里见过似的？我拿起相机，职业习惯使我想把我看到的这个艺术家和他的部分画 拍下来。

买碟时就是冲着俺们家凯特去的。就是想看她的一颦一笑，一举一动。没想到在片子里她也是一个人见人爱、花见花开的角儿。凯特的美我从来都说不清，越说不清就越喜欢，哪怕她演的是坏人，丑人。当然我不敢承认这种喜欢和那个写日记的老太太Babara一样。那种……太可怕太狡诈太骇俗了，骇俗的程度另凯特的丑闻都相形见绌。
但还是崇敬丹奇奶奶的演技。看到她时，脑子里还是《Iris》中那个多疑的老年Iris，还是《航运新闻》里那个古怪的老太太。心想，导演真是选对了人，上了豆瓣才发现本片和《Iris》是同一个导演。
Babara这个律人律己、拒人千里的“道德卫士”，骨子里却是蠢蠢欲动的老处女；善解人意与推心置腹的表面下，却在贪婪舔噬着他人的一切秘密。然而另一面，她又是一个可怜的人，她缜密的算计几乎成了她风烛残年的主要兴奋点，生活中另一个主要内容就是那只长路将尽的宠物猫。一个印象很深的镜头，就是她抱着猫笼蹒跚地渡过车水马龙时的那种无助感，她命中注定无法像《Iris》中的Iris一样有一个坚实的臂弯容纳自己所有的刻薄、疾病与脆弱不幸

片子有英国气质，保守，却凌厉。慢拍子却快节奏。绝不拖泥带水，绝不。
片子是几年前看的了，当时的感觉已无处可寻。几个月前在图书馆偶遇本书，一气呵成看完了。书写得也很赞，但我个人还是更喜欢电影。尤其是电影里的老戏骨们，哈哈。连那个小男生也演得那么带劲！
又，布兰切特永远是我的女王。

坚强，刻薄，狠毒包藏了一颗受伤，孤独的心。没人能理解他人的生活，没人能像自己一样为自己的错误找借口或者能为自己做了某事而说出一大堆的辩解。人始终是孤独的，各种各样的问题都由自己承当，没人会帮助你，跌倒了没人会扶你。在经历了撕心裂肺的痛苦之后生活还得继续。美好的希望不是死皮赖脸，掉了伤疤忘了痛的表现而是支持我们活下去的动力。对于同性恋芭芭拉来说她生活最大的慰藉就是能找到一个伴，陪她生活超出友谊的伴，在寻找爱情的路上她捕捉每一个她自认为是一种爱的暗示的镜头，在不断经历了追求失望追求失望之后仍然在失望中寻找新的猎物。她在电影中说过：”这种寂寞是哈特夫人那一等类的人无法理解的。”将近60岁的人一生都没有一次真正意义上的SEX，寂寞是她的伴侣，至死不渝。这也难怪在经历了哈特夫人的背叛之后她依旧重整旗鼓，又将目光瞄向其他猎物。她坚强的外表下的心却在滴血，但丝毫不被人察觉，一个孤独的人宁愿别人骂她毒妇也不愿让别人可怜她，因为这是对孤独者仅剩的自尊心的毁灭性打击

在非常糟糕的情绪中看了这部片。
前一个女人，曾经激情疯狂之后的家庭生活趋于无可免俗的平乏；后一个女人，未知的曾经之后是古板刻薄怪诞变异的养着老猫的老姑婆。
有第三种选择给女人否？

电影看得有点摸不着头脑；
到豆瓣来看了评论还是觉得不能说服自己。
难道，是我太自私？太无私？无法理解同性之间还要用计算才能维系“友情”。影片里面芭芭拉的所作所为已经很难仅仅限定在“友情”上，私以为：她是有些同性恋倾向的，而且占有欲很强！

《丑闻笔记》当丑闻成为武器
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