一代宗师加长版4小时

文/沟湖里鳗（goalfreeman）
前言：我看过一些关于本片的影评，其中不乏一些关注细节，旁征博引，涉及广泛，信息量颇大的注解。 当然，一部电影，如在你的知识系统有效范围内，能够产生追踪溯源触类旁通百科式的联系解读 ，是件好事。能让观众有这样的联系，则说明影片本身做足功课有诚意。但时常普通观众连影片所表达的最基本最直观的意义都无法理解时，挖掘影片深度就无从谈起了。
　　
我相信每一位创作者不会为了费解而晦涩，相反，那么想要迫切表达的情感巴不得所有人都能理解的好，只是每个人都会选择自己偏爱及擅长的方式，最好还有强烈的个人烙印。王家卫亦是如此。有时候需要的仅仅是一些小小的引导和多一点点的耐心。比如《黑客帝国》，只要能理解Matrix这个概念，就基本上能看懂了。再比如《穆赫兰道》，如果能结合弗洛伊德的《梦的解析》加以分析，也并不会认为导演不知所云。相反当你理解这样的电影后，它给你带来的观影快感是一般电影的数倍。
　　
胡适曾说，我写文章最大的缺点是大白话，最大的优点也是大白话。任何创作

因为我对“宗师”这种东西比较反感，就有个先入之见的坏印象，但阅过之后，还是有一些可以反复品味的地方。这种味道就在于，我发现，对于“宗师”、“功夫”、“境界”之类东西，王家卫本身是带着双重态度的。我试举几例，不知道说得对不对。
一 什么是功夫
影片开头和结尾，两次说了同一句话：“功夫，两个字，一横一竖，对的，站着，错的，倒下。” 这个意思换做更通俗的说法，就是成王败寇，打得赢的才是真功夫。这是进化论或者唯力量主义。一句话出现两次，开头和尾声，这不是单纯的重复，而带有一种写文章谋篇布局的意味。所以，功夫在于制胜，这应该是王家卫对于功夫的首要立意。

但这样一来，功夫就危险了。什么功夫，只要一比试，有个输赢，就知道哪个是好功夫了么？中国的功夫片，不同于一般意义的动作片，它要挖掘的是功夫中自有功夫之处——也就是中国人通常所谓的“境界”，“气象”、“意境”、“道”、“诗”，等等。功夫是“有功夫”的，功夫里还有“工夫”（时间）。那些把功夫定格在“输赢”上的

炮制一个有枪有炮年代里的功夫传奇，往往不是主创分了神，就是观众无端端想岔了去，极难保持“武林”的纯正不被侵犯。看看近年，陈真和叶问都要等日本高手发扬“武德”，放下火器才能用拳头说上话，《叶问2》倒是拳头打到底，但流氓斗殴和擂台比赛远多于门派之争，好看是好看，降低了武术的格调。抑或《龙虎门》这样硬性隔离出一片新大陆，但仅限漫画的构思放到银幕上诡异无比，毕竟已不是邵氏年代，观众无法接受大侠横行又手机满街的滑稽景象。可让功夫片主创煞费苦心的难题，到了王家卫手里就迎刃而解了，和叶问一样，他也有见招拆招的三板斧。
《一代宗师》开场是先声夺人的雨中搏斗，叶问迅雷之势击倒对手，留下款款远去的背影，这是通俗银幕英雄出场的架势，一度让人错愕于王氏的妥协，直到不徐不疾的旁白响起，才使人渐渐陷入熟悉的心境里去。好比远看是个不解风情的胭脂俗女，走的近了，才发觉她踏着温婉的步子袅娜而行，仍是那绰约的旧情人，只换了一身容易使人走眼的装束。王氏一门，不重题材，黑帮同志武侠爱情皆可偏锋出剑，也不重故事背景

他说，他四十岁之前都是春天，之后，战争爆发，佛山沦陷，他的春天变为冬天；
他说，他四十岁之前未见过一座高山，四十岁那年他遇见了她……
那是春天里的事情，在极落到冬季的过程中，短暂又无法言说的夏季，夏雪中的墨色梅花。
她是他的妻，一个无需开口就笃定终身的女人，她坐在万花丛中，自然有贵气的与众不同，偶有不安，他便施以援手，两手交握就是一生。她从未走入他痴迷的世界，那又如何？她是水无常形，高傲又温顺的与他服帖，他即为她的世界，足矣。
她是心高气傲的女人，受尽疼爱，那年念着父亲，从奉天一路到了佛山，她亦端庄，然只是女孩儿，尚未有妇人的稳重，初入金楼，生生的掩着好奇，隔着窗才看那纸醉金迷，她凭借着她的娇嫩，独爱深色，压着傲气，不显眼的颜色，偏偏是另一种锋芒毕露。她从不认输，她不懂什么世界，什么英雄，她只知道，有些事儿不能输，输了，她就要找回来！
这一找，赢了招式，输了心。
她头一次与他面对面，是生着气压着火儿的，与一室娇媚格格不入的生冷，场面话不过几句，她便说：可惜了这一屋的精致。
他笑

【TO一代宗师】逝去的武林？别样的江湖，别样的风情
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