秘密部门行动用武装直升机对着民宅窗户直接射击。男主从高楼跳下，垃圾桶上三个床垫整齐排列接住他，虽然在看到他跳到临栋窗户上时摆出的姿势就可以确定他在搞笑，但还是感觉有点扯。
在一场特效相当假的追逐戏后，男主骑着摩托车直接飞入地铁，列车把摩托撞飞后，继续行驶走了。
女主出场一副会出事的样子。监狱要求不带武器，可居然连个金属探测门都没有，完全靠自觉。和囚犯隔着玻璃对话，女主的保镖居然在囚室里，这个工作不是应该有狱警担任吗？再说女主作为慈善机构的代表，并不是公职人员，他的保镖不是警察，怎么会有资格进入囚室。而当囚犯偷走手枪，在女主一侧的保镖居然先对着玻璃开枪，又一个藏枪的。而玻璃在承受了几枪的冲击之后，居然整面爆炸，豆腐渣工程连太空都有。
500名犯人暴动，分分钟就有老大出现，他是如何收复其他罪犯的，不得而知。而大多数囚犯还在主囚室开party，谈笑风生，丝毫没有想出去看看的欲望。
男主登上太空一号，随便就能开门，一开始看到狱长用指纹探测器开门还觉得挺安全，后来发现，是个手就能开开
影片《太空一号》（Lock-Out）里主人公斯诺是个极富个性的人物，观众会很容易喜欢上这个爱讲俏皮话的家伙，整部影片太空监狱场景也一丝不苟，但总让人觉得欠缺一些东西。原来，这部影片本身缺乏个性，这是该片沦为三流影片的重要原因。
《太空一号》的编剧和制片是大投犯商吕克·贝松，这也解释了该片短腿太过明显的原因。三流导演吕克·贝松给影坛留下过深刻印象，然而他跟香港导演吴宇森一样，只是在对的时候拍了个对的电影。去文化的基础上追求某种风格只能打到竹篮水。
此次《太空一号》不论形式还是内容都在照搬约翰·卡朋特1981年的《纽约大逃亡》，区别仅在于《纽约大逃亡》的场景在纽约，《太空一号》的场景则是太空监狱。这样一来，《太空一号》又从镜头和场景上又有了《异形3》的基因。新导演的各种致敬嫁接让影片似曾相识之余少了主题，就连《纽约大逃亡》中对政客的丑化在《太空一号》中都蜻蜓点水。
太空科幻题片发展到今天，涌现出过大量令人印象深刻，引人深思的电影。《太空一号》似乎只是利用太空监狱的场景，思想并未离开地球
《太空一号》你们都忽略了一个问题
转载请注明网址: https://www.sl114.cn/article/9276.html
