张辰浩和黎菲的故事不是什么青春伤痛文学，反而既平淡又不寻常。平淡体现在都生活在街角旮旯的旧楼里，张辰浩有一个植物人妈妈，有一个酗酒好赌的爸爸，还有一群动不动就拉自己去干架的狐朋狗友。黎菲家境相对好些，父亲是矿区生产部部长，却因无矿而发不出工资，生活条件每况愈下最后被降职，最终选择下海而有了不错的出路，但他们这一家恰恰是当时许多家庭的缩影：下岗—下海。二人也都被淹没在03年高考改革的洪流里，高考七月变六月，每个人只能紧张地埋头苦干。
而其之所以能成为不错的电影
殷若昕，这位年轻的女导演，第一部影片《我和姐姐》抓住时下最劲爆的主题，却在结尾处垮了，让整部影片的主题陷入两难的表达，即丢失了亲情也没能讨好女权，所以垮是她的宿命吗？这部电影前半部分把怀旧青春片的氛围感拍到了极致，那萧瑟的小城个旧拍出淡然的浪漫氛围。配合着那个时代的痛点，为男主悲剧的色彩增添了几分宿命感，正当一切铺垫好，我等着去迎接一个凄美悲壮的故事时。后半段，伴随着拖沓的节奏，尴尬的台词，生硬的转折它居然如此垮的如此透彻。高潮的悬疑片段逻辑崩塌，就连基本的氛围感都丢失
听说这个故事起源于导演的学生时代，经过多年的沉淀生长，回望与凝视，终成了导演的处女作——每个电影导演心中的那个不得不说的故事。几年前看过剧本，对于它如何呈现在大银幕上，我还是十分期待的。听说片子从审查到上映几经波折，然而豆瓣评分似乎不高，有的评论甚至直接把它打入了“烂片”的范畴，我心中有些疑惑，殷若昕导演有《我的姐姐》珠玉在前（实际拍摄是在“少年”之后），和编剧游晓颖携手塑造了非常有力的女性形象，她们对社会文化积习的剖析和诘问令人振奋，同时又有女性视角的细腻入扣
人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正。没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。
这是米兰·昆德拉在《生命中不能承受之轻》中写下的体悟。
在铁轨边上，张辰浩把这本小说递给了黎菲，一并递过去的或许也有他生命中的不可承受之轻。彼时的他，可能一度认为自己知道该要什么，认为铁轨所延伸出去时可以抵达那些美好的远方吧。而黎菲接过来的正是在出黑板报时所做的抉择。只是
“再见，少年”毫无亮点的剧情片 被扔掉的青春
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