首先，我很高兴有女性爽片是关于力量，机智和隐忍，关于追求自由而不是爱情的了。
从前女性精神意淫都是和有钱帅哥恋爱，男人的春药是枪械肌肉和随意挥霍的女人。这仿佛是一个旧世界的诅咒，男人征服世界，女人靠着男人的施舍生活，男性为了家国大义放弃爱情会被赞颂，而女性永远是作为一个隐忍的好母亲被赞颂。
小说，电影和教育都是这样的，于是世代相传人们都以为这是世界的常态。赚女人钱？就拍爱情片，帅哥，有钱，为你牺牲世界，生死与共。赚男人钱？就枪械，暴力，政治，金钱
《安娜》是一部前五分钟很没意思的电影，甚至有一点懵逼，这都讲的个啥啊，超模成长记？从第一个闪回开始，剧情不断抓住你的心，一点一点地向前推进，五年前五年后，六个月前六个月后，三年前三年后……越来越担心安娜能不能活着跳出双面间谍的死局。
这部电影是有着强烈的导演个人印记的电影，吕克贝松，大名鼎鼎的法国导演，经典名片《这个杀手不太冷》，包括后来的《飓风营救》系列，动作凌厉，从来不拖泥带水，后来的《超体》和今天这部《安娜》都是典型的大女主作品，这女人如果想要主宰自己的命运
反转和变节处理比<极寒之城>和<红雀>等都好了不少。也许这才是一个真正能反复横跳于CIA和KGB间，甚至把两大机构都当成垫脚石轮番利用的精英间谍该具备的智商，对后果的周全估计，完备缜密的间谍计划，精湛的体术和近乎完美的脸蛋和身材。关于安娜很吸引人的一点就是她对自我意识和个人保全的重视，也许是女间谍的共同特质，她们总是更细致，能对自己的人生规划和任务有着更好的企划，懂得什么时候该投靠什么样的势力，什么时候该依靠自己，什么时候又该相信别人
吕克·贝松和《安娜》
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