关于这个电影被讨论了挺多的，各种引经据典，各种xx主义往里套，但貌似没什么人提到片中无论是从情节上还是主题上都很重要的一个reference—Adam Driver在船上杀妻的段落是直接allude to Natalie Wood的死亡。她也是和她的丈夫Robert Wagner出航被溺死。Wagner是否为谋杀她的凶手被Wood粉丝甚至警方争议至今。同样的桥段在2年前的《好莱坞往事》里已经被昆汀老师借用过一次了，我觉得昆汀对toxic masculinity的critique（或non-critique)比Carax高明得多——Pitt的杀妻嫌疑反而让他变得更神秘而有魅力了
来源作者：Kristy Puchko
翻译：Protokollant
公众号：抛开书本
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亚当·德赖弗长期以来喜欢扮演复杂的无赖角色。
令人愤怒的好斗却又不可否认的诱惑，他突破了在《都市女孩》中所呈现的嬉皮士混蛋男孩的表演。然后他像在《星球大战》中扮演的黑心大块头凯洛·伦一样，在遥远的银河系掀起一场令人抓狂的热潮。在《婚姻故事》中，德赖弗将沸腾的愤怒和酸涩的爱情带回了现实，这不仅给评论家们留下了深刻的印象，还赢得了他的第二次奥斯卡提名。
现在
1.
偏见遮蔽感知能力：没看《安妮特》前，很多人已经打好评分。
类似情形还发生在洪尚秀、阿彼察邦、滨口龙介等导演身上。
只要是他们的新片，就是“逼格”满满的；为什么？因为《电影手册》推崇。
即便拍出一坨屎，那也是具有艺术价值的屎，值得长篇大论来解析。
放过电影吧，给优秀的导演一条生路；他们也是人，不是神。
对一部电影作出评价的，只能是你自己，而不是任何“手册”。
再杰出的导演都可能失手，再绚丽的泡沫都将破灭。
如果“卡拉克斯”遮住了你的眼睛，那就请眨眨眼，好过成为瞎子。
胜闻安妮特今年在戛纳的时候就褒贬不一，一直说想看，好不容易看了，然后看了一眼导演，终于明白了为啥如此两极分化，当年他的《神圣车行》是让我看了5次才依稀看得懂一点边的电影，十年相隔之作，直接用一种极夸张的形式、极熟悉的色调和镜头运用来亲昵而又反讽观众。
电影的开篇，卡拉克斯和她的女儿坐在掌控台前询问我们可以开始了吗？然后就各种舞台上的表演者走出录音间，走到幕后，走出戏院或者录音棚，在街道上表演
作者：Jake Coyle / AP News（2021年7月9日）
校对：Issac
译文首发于《虹膜》
莱奥·卡拉克斯的《安妮特》是一部令人着迷的摇滚歌剧，亚当·德赖弗在一些非常奇怪的地方唱歌——在摩托车上，在海上，在做爱的过程中。
不出所料，《安妮特》在第74届戛纳电影节上引起了轰动，其首映之夜星光熠熠。正如大家可能猜想的那样，对于由火花乐队（罗恩·梅尔和罗素·梅尔组成的兄弟二人组）担任配乐和编剧，以及有一个以木偶形式呈现的发光婴儿（与片名同名的安妮特）参演的140分钟精心制作的情节剧，观众意见纷纭
“安妮特”【2021.08.29】
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