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影片里面有一段对话非常耐人寻味，男主很早去公司做房屋模型，被女主注意到，男主说了一段话，大意是平时一直是做别人（客户）想要的房子，但时常会忘记建筑师的使命是做出自己想做的房子。于是男女主一起开始做房子的模型。在影片的末尾，房子的模型上了色，有了更丰富的细节，男主说他想和女主一起搭建他们理想中的生活，然而他自己很清楚这是他生命的末期，这个模型不会有希望变成现实，并将永远停留于想象。
我在想，这是独属于将死之人的一种浪漫吗？大多数人在没有直面生死的时候

是个悲伤的故事。十年前男女主错过，可能是因为男主鞍田先生有家庭，女主塔子离开。十年中发生很多事，男主离婚身患绝症，女主结婚生子，十年后男女主又相遇，两人旧情复燃。也许是因为真爱，最后尽管鞍田先生去世了，女主还是毅然决然地离开了之前的家庭，但是从鞍田角度来说，死之前能在真爱身边也算不留遗憾了。
最喜欢影片结尾，塔子开车迎着夕阳还是朝阳，红色亮光把靠在她肩膀的鞍田先生照醒，塔子坚定地说，我们走吧！

如果脱离对小七喜爱的滤镜，这段不伦的恋情一点也不动人。可能对于我来说早已接受婚姻歌舞升平之下掩藏着无数的鸡毛蒜皮是常态，能感受到涉及女性自我意识与家庭矛盾，但这部电影似乎意不在此，涉及的更多的是人物的情感，所以姑且不论平权之类较为宏大的议题。
塔子动摇时问了丈夫婚姻的意义，丈夫回答塔子说这意味着一辈子只和真心喜欢的人在一起生活。我以为塔子会为之动容，她却只是将戒指取下丢弃在了电话亭，大概还是因为觉得自己并不爱吧。
故事没有交代塔子和鞍田当年为何分手

我们为那些先说不爱、勇于说不爱，勇敢去找自己人生的人鼓掌，为生命最后勇敢追爱的人鼓掌，但很少人看到这个关系中也付出爱、被留在原地，困在生活里的人。
被留下的人，很多时候也会因为痛苦无法发声，他们不得不去丑化离开的人，或者去找寻速食的慰藉来为自己疗伤。但这些，对他们本身来说，却也是对本来的自己的巨大的否定。
但生活的可悲，就在于我们每一个人，都有可能变成这之中的任何一个角色。我们无法不伤害他人，只能用不要伤害自己来慰藉自己。

看这部电影是冲着妻夫木聪来的，他的脸糅生出禁欲阴郁与纯真诱人的美感，眼神传递情绪很到位，有种梁朝伟的感觉，同时也很喜欢柄本佑，他出演的《火口的两人》，曾经让我在夜里无声流泪，那种炙热的纯粹的感情，是难遇不可求的，是无法复制丝毫的。夏帆看着就是老实的乖乖女，似乎一直都很被动，就是部分镜头不太友好，把她的面相缺陷拍的很清楚，但没有百分百美人，希望自己日后的审美能更加客观而多元化。
故事是被很多人讲过的，婚姻与情爱的两难抉择，出轨与否的道德困境，看《昼颜》的时候

红：结尾看到希望
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