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他一直在守候，不明白那个被呵护的男子何以一次次任性的离开又撒娇着回来，正如小张说自己离家很远了，他第一个想到的就是父母会想他。是他把何宝荣宠得像一个任性的孩子，不愿吃苦不愿工作，不愿照顾他的心情。他不懂得他的离开后面是对他放肆般的信任，赌气般要证明他永远无条件爱着他。如果他不在乎，又怎么会在他打了人为他报了仇后那样笑逐颜开，又怎么会敏感的追问他是谁接的电话。他不懂得他一边肆意挥霍他的深爱，一边又不允许一点点爱的瑕疵。
而他一直不懂他的守候，以为那是永远不会透支的支票，不懂得日夜盼望的思念和随时害怕失去的伤感。不懂得他为了他拿了父亲朋友公司的钱到异国他乡的负疚沉重，不懂得他一心拼搏为了完成他随口说出的梦想，直到最后的最后，换做他转身离开，他像他一样将香烟摆好，整理好他曾经肆意砸坏粉碎的家，在沙发上哭泣，他终于懂得守候和等待是怎样的艰难。他终于明白，当初等待着他的那个人的痛苦。
小张这个人其实是在说导演想说的话，没有想好，回去还是一样；有些事情不是用眼睛去看而是用耳朵去听；故事的最后

短评太短在这多写几句。
片名叫什么春光乍泄，明明是阿飞正传后传。
黎耀辉的房间简直和梵高的卧室一模一样。
香港在阿根廷的背面啊，于是就来了一段上下颠倒的香港街景，太随心所欲浑然天成了。这也是片子里提了这么多次香港，唯一一次出现香港的景色。一个永远回不去的梦啊。
王家卫太擅长拍人的表情了。黎耀辉第一次和何宝荣说你不要再来找我了然后转身就走时，张国荣从略有些玩世不恭到一个空空的表情，画面定格那时候，我的心里好像也空了一块一样。 最后何宝荣真的离开后

张国荣说：“要开开心心地在外流浪，就要有一个地方可以回去。”但王家卫的电影，永远有人在流浪，却很少有人拥有那个可以回去的地方。

王家卫没有附加太多有关政治、金钱来为它提高“档次”（我认为《东宫西宫》最大的失败就是太把自己当回事了，利用政治事件，加入性虐、警察、京剧等诸多元素，打出的旗号既反对政府又反对爱情。这种电影除了参加外国电影节以外没有别的任何作用，简直侮辱了王小波的原著）。相比之下，《春光乍泻》就单纯的多，虽然也有人认为它是讲香港回归前的迷茫心态的，可我觉得这实在很牵强，或者说，看到这部电影你第一个想到的绝不是香港回归。
王家卫很会拍“爱情”，任何人任何类型任何地点……都得心应手。他是个城市的导演。我们很难想象他象侯孝贤一样醉心于乡间，善意的絮叨着阿婆煮的醪糟。王家卫只属于城市。他总是能最准确的把握都市中最具代表性、但平时最易忽略的东西。就象那些染着头发穿着高根鞋神情疲惫的女子们，她们每天散入香港的各个高楼，做着同样无聊的工作。她们也许是张曼玉，也许是林青霞

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20年前，布宜诺斯艾利斯的盛夏时节，热天午后的阳台上，何宝荣从身后紧紧抱住黎耀辉，他们的肉体互相缠绕，炽热的情欲在太阳的炙烤下，蒸发在空气中，裹挟着滚滚热浪扑面而来。何宝荣抬头仰望天空，黎耀辉低头缝补陋室，《春光乍泄》中这一幕同性相惜，至今仍叫人触景生情。
今日，正值《春光乍泄》上映20周年，天台上的拥吻，街头巷尾的别离，伊娃苏瀑布下的神伤仿佛历历在目，呼之欲出，勾起一段段心碎回忆。在此，我们不妨爬上那辆驶向布宜诺斯艾利斯的汽车后座，跟随王家卫的镜头重返那片没有方向，不分昼夜，无论冷暖的遥远国度，在重温那段基情燃烧的异国岁月的同时，感受足以打动戛纳评委的王家卫美学魅力。
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唤醒春光
“黎耀辉，不如我们重头来过。”
这是《春光乍泄》的第一句台词，也是本片贯穿始终的爱情魔咒，因为重头来过，黎耀辉和何宝荣来到了地球的另一端寻找新的起点。因为重头来过，背井离乡的底层挣扎有了温度与颜色。而每当何宝荣说出这句爱情魔咒，黎耀辉便会好了伤疤忘了疼

《春光乍泄》不如我们从头来过
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