韩国三大悬案哪个已经解了

这部电影，有关凶手的悬疑至始至终都不是影片的核心部分，而导演编剧们真正想展示的，就是在那个时代下社会正义的无力。
小镇的警察刑讯逼供，弄虚作假，欺压弱小，而在当凶手不断作案时，他们在凶手面前却毫无办法。原本众多可以帮助破案的线索和契机，不是没保护好就是干脆被他们破坏了。比如那个脚印，轻易地就被拖拉机给处理了；再比如光昊，如果不是乔警员与学生打架，恐怕也不会死了。而他自己最后也成了受害者。而朴警员的妻子与罪犯插肩而过，更凸显了人人皆可为受害者。
当时学生示威，军警戒备，处处搞人防演戏，可是示威没有保护人命，人防演戏也没有保护人命，反而，它们使得原本可以阻止凶手的举措无法进行。于是，那响亮刺耳的防空警报，和被凶手捆绑而无助的女学生。既是鲜明的对比，却有是那么和谐，仿佛这防空警报就是在警示着人们。
社会秩序混论，社会矛盾此起彼伏；公共部门官僚化严重，运作混乱，其对社会单位管制也无力；警员形同地痞流氓，毫无责任心与能力，只顾交差；技术缺乏，设备缺乏。总之

2020年4月，重新回刷这部电影，不论是再看一遍，还是在写评论的当下，无时不刻不在感慨整部电影的真实与复杂。
先说现实背景的真实感。因为学生游行而人手不足的警卫队，随时随地的防空演习让凶手在作案时间更加肆无忌惮，不专业的警察任由小孩毫无意识地破坏着犯罪现场，以及对每个嫌疑犯的毒打。每一个现实的因素都多多少少地在影响故事的发展细节。现实背景和电影故事被如漆似胶地粘合在了一起。
然后是电影的复杂性。我们对一张图片的解读都可以五花八门，何况是一部2个小时多的电影。随着反复观看

把悬而未决的案子拍成电影，就说明叙述的视角不会也无法放在紧张刺激的探案推理，而在于人物内心状态与时代情结的挖掘。影片的主角不再是丧心病狂的罪犯，或者智勇双全的探长，影片的矛盾也不是建立在两者英雄侠盗式的斗智斗勇之间，一切回归真实和纯粹。案件的结果和犯罪的经过不是导演最想去关注的，追捕的刺激和最终审判时得到的道德满足也都是瞬间短暂的。在《杀人回忆》里，人被放大了，案件似乎只是作为一个活动布景，每个人所要面对的心魔似乎已经远远超越了他们所要追捕的罪犯本身。案件过后，对于这些被案件牵连进去的人来说，留下了什么，带走了什么，这个才是本片要探讨的东西。
八十年代，左翼思潮在韩国大行其道，学生示威工人罢工运动几乎撼动了整个国家机器，我们在影片中既能看见无处不在的逃亡演练，也能感到整个社会舆论对当权者的信任缺失。恰恰是在那样一个人心惶惶，动荡不安的年代下发生这样残酷，神秘的连环杀人案，它在人心上划上的那深重一刀才比会比任何时候都要疼，都要难以忘怀，它似乎成了一种集体记忆。随着时间的沉淀

奉俊昊的取镜和剪辑，确是cult悬疑大师。
他总是把镜头定在未知是否有尸体所在的水沟底下，你看到宋康昊的脸一点一点艰难地探到地下，表情突然间僵硬－－而此时你在尸体所在的位置。
对于血腥和暴力，奉俊昊从不含混。
以独孤贤贞腐烂的尸体举例，先给你一个高角度俯拍，你知道警察找到尸体了但是你只能看到人群看不到尸体在哪里，你听到一个警察的呕吐。然后一个快剪，验尸的房间，直接面对腐尸的腰部。那一段几乎黑白。几个特警和验尸官一边谈论，一边一个个给你看腐烂的手、脖子、脸，都是一个飞快的突兀的剪辑到定格的镜头。最后给你一个腐尸的全身相，然后一个快剪到一盘血水淋漓的鲜肉倒在烤肉炉上。
他从来不拍那几个嫌疑人被揍得鼻青脸肿的场面，他把镜头固定在野兽一样叫嚣的坏警察金雷河好警察宋康昊的动作上。所以两个乡镇警察的滥施暴力和愚蠢让你反胃，但换作你面对那两个丑陋得难以置信的嫌疑人、阴道里塞异物的暴力杀人手段，怕是你也难以控制自己。
最后你不得不比宋康昊更想知道水渠底下有没有尸体，比金相庆更渴求朴海日“承认”他是凶手。

【杀人回忆】没有“完美光环”
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