黑天鹅精彩的片段

人人心里都有一只黑天鹅吧。
黑色，通常代表悲伤、孤寂、阴暗、愤怒、似乎永远都是白色的对立表达。
可是仅仅如此吗？那份浓郁、渴望、咆哮、挣扎的力量，难道不是置之死地方可后生的源泉？
几乎是无比压抑与痛苦的看完整部电影，忍着喷薄而出的情绪，默默的离开剧场。
时隔了2个多星期才跳脱出主角Nina的情绪，抒写这篇文章。
看着那每一刻都焦灼不安的眼睛，就如同看到了自己。
或许，Nina以自己的方式，时刻在掂量，有多少青春岁月可以耗费在选择的道路之中，
她的细致入微，她的分毫不差，她的变态完美主义人格倾向，
无一不表达了：多么渴望，在竭尽全力的做到世俗的完美时，获得被认同的快感。
可是这种渴望会让人误入歧途，忘记了自己原本的初衷。
难道不是因为热爱这件事物本身而倾情投入的吗？
教练的质疑，母亲的咄咄逼人，对手的妖孽挑衅。
刹那间，看到你崩溃的眼睛，我几乎是哽噎在喉，想要拉住你...！
谁说你是分裂发狂变成黑天鹅的？！谁说那只是释放你内心的邪恶让你的演技得到升华？！
黑色！只不过是意味着你选择了重生

原来导演还真是受了《冷血惊魂》的影响……看的时候就觉得无论创意还是女主角的骨感脸蛋儿都与其颇为神似，只不过这片里的主要压力来源变成了舞蹈，白天鹅，黑天鹅，大量运用镜子的意向，“双面”的感觉跃然而出，但说实话，曾被《冷血惊魂》吓得半死的我，看这种自圆其说的心理逻辑觉得一点不新鲜，惊悚感也打造得并不稀罕——起码没把我震到。
印象比较深刻的：
NINA的房间，虽然我很喜欢回廊啊拐弯啊之类，但是她和母亲的寓所显然崎岖回转得太过头了，很逼仄，很压抑，这样的房间呆久了不疯才怪。
黑天鹅的妆容，血红的眼睛黑色的羽翼，很漂亮很有感觉。
舞蹈，其实满业余的……天鹅湖虽然耳熟能详到似乎烂大街，但本身确实是超经典的芭蕾舞剧，娜塔莉的味道比较对，体态也符合，但手位什么的与专业演员还是有不小差距，不过她怎么着都比女二号好一些。
音乐，满灵的，水乳交融。
表演，娜塔莉演得挺好。只是很奇怪她仿佛天生不属于能打动我的那类演员，因为她的表演仿佛永远在规则之中，且缺乏热烈感……至于尺度

知道《黑天鹅》也是奥斯卡以后的事情，看着要为人母的娜塔莉•波曼不禁有点儿感叹，她不是要抱着那盆花去找雷昂呢吗？怎么就找到真爱了？怎么就要结婚了？看着从没有那么胖的娜塔莉，我决定看看这部片子。
因为前一年的考研，我似乎远离了电影。没时间看片子，更没有时间写点儿东西。以至于，我都开始忘记上一次认真看的电影是哪一部了。
可以确定，这绝对是娜塔莉喜欢的片子。一个被母亲要求苛刻从未放松的芭蕾舞者，一个追求完美到自残的极端主义者，带着满涨的自信，却又极其在乎别人的观点。这种人，必定不会乐观，这种人，也必定纠结于自己。其中对于主人公精神分裂的演绎，对于娜塔莉来说的诱惑可想而知，就算它与《搏击俱乐部》很多地方如出一辙，但绝对不影响娜塔莉演得决心。因为，她也和角色尼娜一样，受够了自己的“白天鹅”。她被太多的人冠名了完美，她打破了好莱坞的“童星魔咒”，她毕业哈佛，她会八种语言，她有犹太血统……太多的“她”，或许成名就是负累，她没有像德鲁•巴里摩尔得到解脱，也就必须像电影中的尼娜一样给自己一刀。

看完这部电影，想起朱少麟的那句话：
完全的完美是完全的颓废丰盛的人间，满溢了磨难之必要，意外之必要，缺憾之必要。

我想正如人生，也存在了邪恶、欲望、毁灭之必要
唯有直面这一切的萌发，看它们在生命的腹地上疯长，再用力拔除

你曾渴望达到内心的目的地，获得梦寐以求的世间角色
势必就要穿过黑夜，与自己厮杀，拔掉皮肤里的刺，获得真理
以血泪为祭，以青春为祭


此时的我们
才能回归生命最初悲怆无辜的纯洁
才能饱含了伤痕，却真正地
臻于完美

整部电影的格调优美而令人窒息，掺杂着原始的激情与黑色的暗潮。
控制与反控制，二重身，性与解放，死亡的完美，多重主题体现了阿伦诺夫斯基构想的宏大。一部不足120分钟的影片，他想表达的实在太多，当然不可能毕其功于一役，于是每个主题都只是刚刚绽放出它的触角，而所有这些又纠缠在一起，共同构成了，压抑。很难断定是Nina选择了芭蕾舞还是芭蕾舞选择了Nina，她那控制欲极强的母亲，用自私的理想缠裹着小心翼翼的女儿，用白天鹅压抑着黑天鹅。而一旦Nina找到了微小的出口，自我的力量就要不顾一切地决堤而出，阿伦诺夫斯基将这种力量命名为，自戕，性，争夺，死亡。
这是娜塔莉·波曼的一次成功蜕变，而库妮丝也充分展示了她的性感。不得不提的是薇诺娜，这个在《吸血僵尸惊情四百年》中扮演了米娜的年轻女孩，曾经红极一时，却在新星崛起后逐渐被人们遗忘，相信Beth的角色，会让她深有感触。
思想会撒谎，可身体的真实感觉，却永远骗不了人。自我克制终有极限。同时，这部影片亦展示了现代人的精神危机，一种高处不胜寒的深切体验

《闪灵》与 《黑天鹅》
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