海边的曼彻斯特剧情解析介绍

每个悲剧，都有美丽的开端。
鲁迅说过：悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。
《海边的曼彻斯特》就是这么做的。男主的仁慈大哥离世，造成了男主短暂悲伤的爆发。
但悲伤和悲剧的区别，就在于悲伤是短暂的流泪，悲剧则或是长久禁闭的麻木不仁。当一段悲伤往事成为一个人生命的全部，那么这就是悲剧真正的开始。
《海边的曼彻斯特》，以美国一个曼彻斯特海边城市为悲伤开始的舞台，却以欧洲性冷淡一样的慢调性运镜，加上阴郁的弦乐和钢琴的安排，为我们撕开一个人悲剧的创伤。
影片的前半段

李第一次在酒吧跟人干起来的时候，充满了“瞅啥瞅”的啼笑皆非。当他第二次出拳挑衅时，观众才知道这哥们儿犯的这是哪门子邪——他在惩罚自己。像那些用烟头烫手臂、用刀片划胳膊的自残者一样，用疼痛来冲淡内心更剧烈百倍的痛楚。他甚至可能希望被群殴至死，以得到自己心目中的“解脱”。为了那无法原谅的错误，为了那永远鲜血淋漓的伤疤。
那种伤口是不可能完全康复的。就像被截掉的肢体、被割掉的耳朵，再也长不回原样。在巴尔扎克的小说里，写过一位叫姚第的老军人，就这样“一辈子心头藏着隐痛，嘴角上挂着温柔而又苦闷的笑容”，孤独终老，留下一万法郎积蓄给了朋友的养女。在没有心理学家的年代，这种人只能向上帝求安慰。实际即使现在有了心理疏导，效果也很不好说。毕竟在几个月的疗程结束后，当事人还有大半个人生的道路要走。那是谁也无法为之绝对负责的。
幸而时间的自愈能力仍在。李卖掉了哥哥的枪，而不再想着给自己的脑袋来一下。结尾处他又跟侄子出海钓鱼。只是从程度上说，他还接受不了一个跟自己死去的孩子年纪相仿的少年在眼前转悠

他坐在房间里，打算写个悲伤的故事，站台上的她比真实世界里的人还要真实，天边点缀着拉成丝儿的云，地面倒映着星空，星星很干净，一闪一闪地与天上的影子相呼应，一时间天地一色。她呆呆地站在长椅边，手里攥着伞，可这天应该不会下雨，行李箱就在她的腿边，她看了看表，又抬起头，眺望远处，耐心地等待着一辆永远也不会经过的列车。受过的伤不会因为时间而消失，疤痕会告诉你它们就在那儿，你别想忘记。有些人永远也学不会跟自己犯下的错误和解，似乎释然比悲伤更难过，于是，她成了人群中的孤独症患者

字数看心情，写少了算短评，写得够多就发长评。
看片的时候总是会联想到《伦敦生活》（虽然只追过一季）。它们有很多共同点，同样在英国，同样有一个并不完美甚至有些混蛋的男/女主，同样说的是无趣且糟糕的生活。不同的是，《伦》是一直糟糕到最后，而《海》到片尾有了一线生机。
其实拍生活最不讨好观众了，“你把我可能每天会做、会说的事拍成了电影，而我还要奉上几滴该死的眼泪”。
为了避免上述情况发生，影片要加入与生活唯一的不同点——戏剧冲突。这种冲突可以是一种元素

时间只能将感情埋藏，并不能磨灭，一旦触碰到任何线索，不论埋藏多深的情感都会再次从心底生根发芽，长出的藤蔓将全身缠绕，像是铁屑遇到了吸铁石。当已沉入海底的悲痛再次袭来之时，生命再也无法承受，就像是在水中挣扎着嘴中只能窒息般的发出咕噜咕噜的淹水声。最难过的不是龙卷风般来去匆匆的伤痛，而是每时每刻都被伤痛感知。你走后的每一天，世界依旧，四季轮转，海依旧很美，但是在我的眼中，我只是置身于地狱。
随身携带的相册，海边的轮船，冰箱里的鸡肉就像是情感的阀门，带来记忆，也带来湮没

“就像伟大的作品那样，深刻的感受常常比它们有意传达的意义说的更多”
——加缪
（提示：本文阅读大约需要5-6分钟）
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《海边的曼彻斯特》让人第一次有了阅读长篇小说般的体验，真实、细致、娓娓道来，你大概从一开始就期待着主人公会在某一刻情绪爆发，全面地崩溃失控，但，自始至终，所有的情感都蓄积在里面，让人只能在结尾感叹‘天凉好个秋’。在充斥着暴力、性、金钱和特效刺激的电影时代，这不太常见，也因此，十分难得。
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故事是这样展开的，Lee是波士顿的一个普通维修工，繁重的工作、微薄的收入，他每天走入不同人的家中，默默地倾听他们抱怨，‘维修’他们的生活。哥哥突然去世，Lee不得不赶回故乡，处理后事。医院、殡仪馆、律师，每一次场景切换，带入一段回忆，Lee的经历跟着浮现出来。如果你仔细看，会注意到，全片最鲜艳的色彩，都用在了Lee的回忆中，捕鱼归来带着满身泥腥味，和两个宝贝女儿亲亲抱抱，把摇篮里的儿子举高高，在老婆的推搡下扑进爱人怀里

好吧，让我们来谈一谈抑郁症——观影《海边的曼彻斯特》
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