众所周知，2020年全球的电影市场已经被疫情冲击得无比惨淡凄凉。这也让爱电影的人们不禁会想，谁会是第一部重返大银幕的电影呢？谁才能担当起重振电影院的重任？才配得上今年救市大作的名号呢？现在这个答案似乎已经呼之欲出，他来了，他来了，他带着刚出炉的新片来了，一部前所未有的科幻间谍电影，对上一个前所未有的暑期档。诺兰，《信条》，别无争锋。
五月份的尾巴，我在比科幻电影还要高科技的严防死守下远程观看了《信条》半小时片花，然后电话专访了还在监工《信条》后期制作的诺兰导演
对诺兰不敬
文|大宝剑
作者简介：难道我会如来神掌也要告诉你？（编按：最近他读完了所有的刘慈欣作品）
01
《信条》有过人之处。
在科幻片这个类型上，《信条》还是贡献了新意的，它对于逆熵逆时间这些的想象与表现，非常的耳目一新。耳目一新的意思就是说，这样的想象，在别的科幻作品里，没有出现过。这是诺兰的原创。
诺兰似乎把“视觉奇观”当作他拍电影的KPI，《盗梦空间》里有折叠的城市，《星际穿越》里有黑洞，有怪异的星球，有高维空间，到了《信条》这里，自然就是，
借用豆瓣一句短评：
看了网上很多人对TENET和诺兰本人的评价，不客气地认为大多看法是狭隘和愚蠢的。狭隘的是：如果诺兰不***，就证明他/影片***，这是个明显的伪命题。愚蠢的是：诺兰（以及因为双子杀手被骂的李安、还有个人非常喜欢的PTA等）这样的现代主义大师们，说到底都是作者导演，他们的作品内核与indie film是一致的，就是“我用我的方式讲述我想讲的故事”，indie auteur们是“穷山恶水长镜头，骚妈死爹熊孩子”，而诺兰早在处女作开始就奠定了他“想讲的故事”和“讲故事的方式”，所以无论是Dunkirk还是TDK
《信条》：诺兰的“记忆碎渣”
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