电影2019美日硫磺岛战役

克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)——我最推崇的美国电影人，这个帅气的老男人，眉宇间的坚忍笃定跟我的老师有几分神似。没看过《廊桥遗梦》，真正迷上他的是04年那部与希拉里·斯旺克、摩根·弗里曼联袂的《百万宝贝》，那年他74岁，奥斯卡给他颁发了最佳导演奖。“作为一个导演，他喜欢以一个角色的死亡来开始或结束影片。”好莱坞的商业味太重，电影界是浮躁嘈杂的，鲜有欧洲独立电影人对边缘群体进行关注并引发对社会问题、人性脆弱面的深层次思考，克林特是一个例外。他尊重和看重的是电影作品，而不是电影业。

上个周末，终于完整看了他最近的两部片子《硫磺岛的来信》和《父辈的旗帜》。这两部片子均以二战后期太平洋战场的硫磺岛战役为背景，分别从日本和美国两个角度来叙述，相互独立又有部分场景相呼应。克林特本着忠于历史的态度去拍这样两部战争题材的影片，他并没有突出战争的胜负，转而重点刻画战争中的人物心理，将镜头伸向战争中失去生命的人以及战争带给人们的影响，战争的结果于是显得微不足道。

对比来看，参与战争的双方

《硫磺岛家书》由梦工厂出品的历史战争片。由克林特·伊斯特伍德执导，渡边谦、二宫和也、伊原刚志等人主演。
该片讲述在第二次世界大战尾声，栗林忠道中将指挥日军坚守在硫磺岛与美军进行一场没有胜算的战役。战役结束前，栗林写下了他最后的家书。该片荣获第64届金球奖年最佳外语片奖、第79届奥斯卡金像奖最佳音效奖等。
克林特.伊斯特伍德老爷子的诸多作品里面，这是我非常喜欢的一部，对比完全以美军视角拍摄的姐妹篇“父辈的旗帜”来说，日军视角的“硫黄岛家书”更真实，更冷酷，更震撼。

一个人，代表许多种身份。往小里说都有家人，往大里说都代表自己的国家。这一点，不论是哪个国家的人，都是一样的。
大的角度，国家之间要攻击要死守，个人为了国家荣誉不惜一切拼命；小的角度，曾经都是朋友却因国家翻脸而被迫翻脸，不想打也要打，不想死也要死。小时候经常背的一句话就是“国家利益高于一切”，放在这样的大前提下，个人只能作出全部牺牲。这种身不由己的无奈，有时觉得挺悲哀。
这电影重在讲日本军的“人性”，但我不喜欢这些，虽说确实也许可以从中体会到那么一点点日本人也作为“人”的真实，暂时先不去想南京大屠杀的那么多骇人的照片。
我只能说，战争是个邪恶的东西。
也许曾经在家都是善良百姓，上到战场就成为杀人的机器。
我就想说电影里那句话：坚持正义，就是真正的正义。

美军进攻硫磺岛的时候，日本鬼子已经快完蛋了，军队补充的兵员素质越来越差，士兵挖战壕都能挖得一肚子怨气，把岛送给美军的蠢话都说得出口，当时日本海军已经被打得七零八落，海空都被美军掌控，之前其他岛屿的战斗中常规的反登陆作战模式给日本鬼子防御部队带来了灭顶之灾，舰炮轰飞机炸，死的贼惨，到了硫磺岛战斗的时候已经有了足够的经验教训，懂得放弃滩头，任由美军登陆，利用岛内地形规避美军的飞机和舰炮，这种正确的做法打的美军苦不堪言，原本美军胜利是没问题的

有人说这片子有些美化军国主义，还有人看到对日本人的正面描写就觉得这片子太烂了。然而这是一部彻彻底底的反战影片，而且有着很牛逼的导演，编剧和演员。

一开始我本来是想看看一些宏大的战争片的，所以本不对此片抱太大希望（人们就是喜欢爆炸啊~）。以前看到的所有片子都将二战时的日本军人描述成野蛮，残酷，冷血的禽兽（当然这部片子也有），所以当镜头中出现日本军人的制服的时候，本能的就产生了厌恶的情绪。当然我还是告诉自己不能太情绪化的看这部电影，导演应该会给我们展示日本军人的另一面，比如坚忍，勇敢甚至温和。但是这部电影展现的却远远不止好与坏这么简单，它展现的东西很复杂，这就是导演编剧牛逼的地方，很多事很多人就像战争，它比你想象的要复杂的多。
片子是层层递进的，作为一个中国观众，我当然是抱着厌恶与好奇的矛盾心情观看的。暂时压住厌恶感只是观看一群职业军人的表现，西乡的出现让我觉得他并不是一个合格的军人，他对硫磺岛战役甚至整个战争的表现都是懦弱的，更何况他是一个从小受武士道教育的日本军人

渡边谦这类拥有大战略智慧的仁义将军角色演过不少，本次的栗林个人只感觉像正常发挥，而且总觉得影片应该是为了迎合渡边谦的气质对栗林做了很多美化性处理。倒是二宫和也把312营匆忙上阵的底层征召兵西乡演得相当有特色。服化道优秀设计优秀贴合时代背景，战争场景音效爆炸，推荐一定要看5.1甚至7.1声道的，战斗场景的音效特别爽。
只是，就旅顺大屠杀、南京大屠杀、“慰安妇”等历史事迹来讲，即便存在有舍身为人，爱兵如子还能优待战俘的“留洋派”将领栗林、西竹，但是形象也显得过于伟光正

硫磺岛的来信：2006推荐，《硫磺岛书信》的真真假假——zz from 萨苏的博客
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